Живопись Сибири второй половины XX – начала XXI века в контексте визуализации культуры. Татьяна Серикова

всю страну. В феврале 1957 года, после упразднения Оргкомитета, областные и краевые отделения Союза советских художников составили Союз художников РСФСР. Подобное построение Союза существует и сейчас.

      В 1958 году стал выходить журнал «Художник» – издание, являющееся печатным органом Всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России» (ВТОО «СХР»). В годы существования СССР это был ежемесячный иллюстрированный журнал, освещающий вопросы изобразительного искусства. В 1953 году, после кончины Сталина, были вновь открыты отданные в 1949–1953 годах под «Выставку подарков И.В. Сталину от народов СССР и зарубежных стран» залы ГМИИ имени Пушкина. Экспозиция была восстановлена и расширена.

      С 1964 года с периодичностью в пять лет стали проходить зональные художественные выставки, участниками которых становились художники практически всей Сибири. Как следствие этого, в 60-е годы художественная жизнь в регионе поднимается на новую ступень, искусство сибиряков выходит на общероссийский уровень. В это время были созданы произведения, ставшие классикой сибирского искусства. Приток в сибирские города художников, прошедших обучение в столичных художественных вузах, и выпускников училищ Центральной России стал еще одним фактором творческого подъема.

      В 1960–70-е годы сибирское искусство переживает период расцвета художественных школ ряда городов. Искусство Сибири становится заметным явлением в целом по стране, приобретая собственные характерные черты. Как факт, впрямую относящийся к теме данного исследования, отметим появление работ, содержащих эксперименты в области цвета и формы. Это происходит несмотря на то, что в данный период идеологические установки социализма ещё всецело определяли направление развития искусства, а главное место в экспозиции выставок отводилось большим тематическим картинам на социально значимые темы: освоение новых территорий, строительство железных дорог, заводов, гидростанций т.д.

      Несостоявшиеся надежды на демократизацию и либерализацию общественной жизни приводят к скрытому противостоянию власти и части творческой интеллгенции. Складываются традиции «сурового стиля», появляется искусство андеграунда. «Период шестидесятых и семидесятых годов можно охарактеризовать как время, в котором при всей неоднозначности процессов общественного развития происходит заметное пробуждение исторического самосознания, начавшееся во времена «оттепели» и своеобразно проявившееся в семидесятые годы постепенным утверждением идеи исторической памяти» [90, с. 56]. В изобразительном искусстве увеличилось количество работ на исторические темы, кроме того, художники, раздвигая границы пространства и времени, старались соединить прошлое с настоящим в структуре одного произведения. Живописные работы периода с середины 1960-х до рубежа 1970–80-х годов характеризуются стремлением к типизации и широте образов. При этом создаются произведения, основанные как на сюжетной драматургии,