Вторжение жизни. Теория как тайная автобиография. Ульрих Шмид

S. 131).

      177

      W 5.3, 265.

      178

      W 5.3, 268.

      179

      W 7, 603.

      180

      Это сходство было давно замечено читателями Кракауэра. Йозефу Роту принадлежит формула: «Гинстер на войне, то есть Чаплин в универмаге» (ср.: Koch G. Siegfried Kracauer zur Einführung. Hamburg, 1996. S. 77 и послесловие И. Мюлдер-Бах в: W 7, 656). Ср. у Адорно: «Свое (само)понимание индивидуального Кракауэр проецирует на Чаплина: будто бы он – дыра» (Adorno Т. Der wunderliche Realist. S. 393). О Кракауэре и Чаплине см.: Mulder[-Bach] I. Siegfried Kracauer… S. 140; Hansen M. Cinema and Experience. Siegfried Kracauer, Walter Benjamin, and Theodor W. Adorno. Berkeley, 2012. S. 47 f. В приведенной здесь литературе не упоминается возможный (и весьма интересный) образец для обсуждения «человека как дыры»: Gundolf F. George. Berlin, 1920. S. 19. Здесь экспрессионизм описывается как некий выход из немецкого опыта войны, как выражение тенденции к «бегству»: «Только бы прочь подальше от собственного бытия, ибо предчуствовали, что за дыра там зияет. Война, наконец, показала многим эту дыру <…>. Люди были уверены лишь в двух вещах: в дыре и в крике. Это и есть <…> экспрессионизм». Этот анализ во многом совпадает с незадолго до этого написанным и, конечно, неопубликованным текстом Кракауэра об экспрессионизме: W 9.2, 31 f.

      181

      W 6.1, 269 f.

      182

      Musil R. Der Mann ohne Eigenschaften. Reinbek, 1978. S. 555. См. об этой аналогии: Mülder[-Bach] I. Siegfried Kracauer… S. 141.

      183

      W 5.2, 704.

      184

      W 3, 334, 282. Kracauer S. Theory of Film. The Redemption of Physical Reality. N. Y., 1960. P. 212.

      185

      Adorno T. Der wunderliche Realist. S. 401. Ср. также в связи с именем главного героя и жанром романа: Hogen Н. Die Modernisierung des Ich. Individualitätskonzepte bei Siegfried Kracauer, Robert Musil und Elias Canetti. Würzburg, 2000. S. 69 f.

      186

      W 5.2, 704.

      187

      W 7, 205.

      188

      W 7, 139.

      189

      Кракауэр З. Служащие…

      190

      W 7, 139 f.

      191

      W 7, 236.

      192

      W 7, 238 f.

      193

      W 7, 320.

      194

      Кракауэр З. Жак Оффенбах и Париж его времени / пер. С. Шлапоберской. М., 2000. С. 74. К этой интерпретации: Koch G. Siegfried Kracauer zur Einführung. S. 90.

      195

      W 4, 210.

      196

      W 3, 461 f. В русском (сокращенном, с английского) переводе этого пассажа нет. – Примеч. пер.

      197

      Kracauer S. Theory of Film. S. 301.

      198

      W 3, 334.

      199

      W3, 130; ср. W 3,370.

      200

      W 3, 397, 464.

      201

      W 3, 364.

      202

      W 3, 440.

      203

      W 3, 443.

      204

      W 3, 333, 336.

      205

      W 3, 363–365.

      206

      W 3, 457.

      207

      W 4, 178.

      208

      W 3, 457 f.

      209

      W 3, 352; W 4, 37. Ср.: Eisenstein S. The Scenario of An American Tragedy [1930] // Montagu I. Eisenstein in Hollywood. N. Y., 1967. P. 293 f.

      210

      W 3, 466, 473.

      211

      W 3, 352 f.

      212

      W 4, 218.

      213

      W 4, 199 f.

      214

      Musil