Генералы голливудских карьеров. Книга 2, серия Ru KinoStarz®. Олег Лубски

Целью привлечь красотой воинской профессии? Но если он, твой персонаж, – в бою, где льётся кровь… Как можно такое украшать, и что?

      Я убеждён: украсить может поступок, подвиг этого твоего персонажа. Но никак не его парадный мундир. Это выглядит глупостью, неправдой. А неправда всегда отторгает и от веры вообще, и в прилагаемые обстоятельства, и в совершение того же подвига.

      Поэтому мы всегда искали аутентичные артефакты: посуду, оружие, мундиры, погоны, даже газеты и правила разметки плаца.

      Вот расчерченный белоснежной краской плац перед суворовским училищем. Красиво выглядит, но я настоял, чтобы это всё компьютерной графикой убиралось, потому что не чертили так в то время.

      Мы, например, нашли экземпляр старинной газеты «Новое время»5. И наш полковник Шульгович, которого играет Богдан Ступка, эту газету читает. Мы и журнал, в котором публикует свой рассказ главный герой Алёша Александров, тоже нашли. Обложка этого старинного журнала и его страницы – в кадрах фильма.

      Интерьеры мы снимали во дворцах и музеях, где всё очень точно восстановлено: во дворце Державина, в Павловском дворце, в Гатчинском дворце, в квартире-музее Анны Ахматовой, и не только в парадных залах, но и в подвалах. Это всё предполагает достоверность происходящего.

      То есть историческая достоверность, мне кажется, абсолютно важна в правдивом военно-историческом кино. И вот когда представляется материальная возможность подтвердить это каким-то реквизитом, декорациями, костюмами, амуницией, то надо этим постараться умело воспользоваться.

      Как у нас было – тот ещё квест. Я про канделябры в составе музейной мебели дворца Державина… На них лампочки стояли, в соответствии с требованиями музейной пожарной безопасности. Но как я могу снимать с лампочками, на них пламя должно колыхаться, я не могу снимать с лампочками! И я уговорил дирекцию музея поставить свечи, клятвенно пообещав, что свечи не будут плавиться, стекать и портить сусальное золото канделябров, а будут сгорать целиком. Справились. Нашли в одном храме православном мои ассистенты такие свечи. И у нас в фильме «Юнкера» реальное пламя в этих огромных, выше человеческого роста, канделябрах.

      Надо искать достоверность во всём, очень серьёзно относиться, в частности, к мундирам и амуниции. Всё должно появляться в кадре не из пошивочного цеха, и не из-под штамповочного станка, а из жизни, поношенное и «бэу»; где-то помятое, где-то с каким-то пятном, а там с царапиной и сколом. Я всегда старался за этим следить, и моя замечательная группа, наши художники по костюмам, художники-постановщики и реквизиторы всегда на эту историческую правдивость были настроены решительно.

      История украшается величием событий, но никак, скажем так, не новогодней мишурой.

      Привлекательными в кино могут быть поступки, поведение главных героев, их любовь к Отчизне

5

«Новое время» – русская газета, издававшаяся в период 1868—1917 гг. в столице Российской империи.