Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение. М. Л. Гаспаров

2.1.3.2.

      Наверное, сейчас они копытами бабахнут! 1.3.3.3.1

      И растают в небе на несколько дней… 2.1.2.2.

      Сзади старичок причмокивает губами (.3.1.4.1.)

      и стонет в истоме, глядя на коней… 1.2.1.3.

(Р. Рождественский, «Кино в Улан-Баторе»)

      Мы нарочно старались привести примеры, во-первых, тематически разнородные и, во-вторых, ритмически разновидные: непосредственно на слух чувствуется, что трехиктный стих Рождественского из‐за более единообразного подбора ритмических форм звучит более строго, чем трехиктный стих Блока, а четырехиктный стих Рождественского, наоборот, менее строго, чем четырехиктный стих Бальмонта. Но это все – индивидуальные различия внутри общего размера; они не более и не менее существенны, чем, скажем, различия между ритмом стихов Ломоносова и ритмом стихов Пушкина внутри одного и того же четырехстопного ямба.

      Сразу обратим внимание на важную особенность нашего размера. Благодаря многообразию сочетающихся в нем междуиктовых интервалов некоторые ритмические формы тактовика оказываются совпадающими по звучанию с другими размерами. Сочетание одних только двусложных интервалов дает ритм анапеста (амфибрахия, дактиля):

      … И когда я внезапно сбивался… 2.2.2.1

      … Бессвязно, и долго, и звонко… 1.2.2.1

      сочетания трехсложных и односложных интервалов дают ритм хорея – пятистопного:

      … Белый, красный, в безобразной маске… 2.3.1.1

      … И кому-то становилось больно… 2.3.1.1

      или шестистопного:

      … Прозаичные слова идут на ум… 2.3.3.

      … Он величественно к плазме перешел… 2.3.3.

      сочетания двусложных и односложных интервалов дают ритм дольника:

      … Я был весь в пестрых лоскутьях… 1.1.2.1

      … Из толпы кричали: «Довольно!»… 2.1.2.1

      и только сочетания двусложных и трехсложных интервалов дают ритм, нигде, кроме тактовика, не встречающийся:

      … Хохотал и кривлялся на распутьях… 2.2.3.1

      … Развертывал длинные сказанья… 1.2.3.1

      Эта ритмическая разноликость тактовика имела, как мы увидим, важные последствия для истории его усвоения в литературе.

      Все предшествующие примеры и весь вообще материал, из которого было выведено представленное выше понятие о тактовике, заимствовались из произведений поэтов XX века. Но первооткрыватель тактовика А. П. Квятковский настойчиво утверждал, что размер этот не является изобретением новейших поэтов, а содержится в исконной русской метрике народного стиха. Примеры, им приводимые, не могли быть ни для кого убедительны: они представляли собой не метрическую, а декламационную, произносительную интерпретацию образцов народного стиха – в полном соответствии с его сбивчивым понятием о тактовике не то как о стихотворном размере, не то как о декламаторской «читке». Но теперь, когда понятие «тактовик» удалось наполнить конкретным метрическим содержанием, становится возможным проверить его применимость и к народному стиху.

      Это подводит нас к вопросу о метрике народного стиха, одному из сложнейших вопросов русского стиховедения.

2

      Проблема народного стиха. К счастью, здесь нет необходимости подробно пересказывать всю историю противоречивых взглядов русских