Сладких снов. Андерс Рослунд

не выходя из комнаты.

      Одна из них попала в ящик шведской гуманитарной организации, борющейся с интернет-торговлей живым товаром. Что хотел сказать тот, кто ее туда отправил?

      Кто он? Жертва? Преступник? Свидетель?

      Может, ищет защиты, потому что ему угрожают?

      Эверт Гренс все еще ничего об этом не знает.

      Но не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, что такие наводки не просто наводки. Что именно с этой фотографией связано что-то очень важное.

      Гренс тянется к столу, переворачивает снимок.

      И на этот раз комиссар сосредотачивается не на незнакомой девочке с заколкой в виде голубой бабочки, а на мужчине за ее спиной.

      На безликом преступнике.

      Ему под сорок. Это видно по телосложению, осанке, мускулатуре рук. Кожа белая, волосяной покров нормальный. Синяя рубашка. Тонкое кольцо на мизинце левой руки. Часы с красным циферблатом на браслете из серебристого металла. Собачий поводок в правой руке блестит в холодном свете лампы.

      Кто-то выбрал именно этот снимок, чтобы донести до них что-то очень важное.

      – Вернер, ты не спишь?

      Гренс набирает номер Гуннара Вернера в надежде, что худощавый инспектор все еще в своем кабинете на Кунгсхольмене – штаб-квартире многих полицейских операций.

      – Эту неделю у меня ночная смена.

      – Я по поводу фотографии, которую ты мне передал.

      – Да?

      – Можешь переслать ее мне на почту в электронном виде?

      – Ну, в этом случае мне придется официально все зарегистрировать. Ты ведь этого не хочешь, насколько я понимаю?

      Все ясно. Именно поэтому Вернер и подошел к нему лично. Переданная из рук в руки фотография не оставляет так много следов.

      – Увеличить можешь?

      – Да, но снимок и без того не очень качественный.

      – Сейчас я к тебе подойду.

      – Не лучшая идея, Эверт. У начальства могут возникнуть вопросы. Оставайся на своем вельветовом диване, слушай музыку. А минут через двадцать спустишься к своему почтовому ящику, окей?

      Ровно через двадцать минут Гренс темными коридорами пробирается к своему почтовому ящику, в который почти никогда не заглядывает. Верхним в кипе нечитаных газет и нераспечатанных писем лежит коричневый конверт формата А4, без обратного адреса и отправителя. Гренс возвращается к себе, все так же тщательно запирает дверь и осторожно вскрывает конверт указательным пальцем.

      Двенадцать листов бумаги одинакового формата. Вернер разделил снимок на двенадцать частей и увеличил каждую в двенадцать раз.

      Гренс опускается на колени и принимается раскладывать пазл.

      Он должен вглядеться в каждую часть, в каждую деталь, чтобы вычитать из этого всего то, что ему нужно. Миллиметр за миллиметром разглядывает он безголового мужчину. Потом раздетую девочку. Спартанскую обстановку комнаты.

      Но при таком увеличении контуры расплываются настолько, что порой невозможно понять,