Heine hardcore II - Die späten Jahre. Freudhold Riesenharf

Frankfurter Kontor und Salomons Hamburger Bank ist misslungen, der junge Dichter eignet sich nicht fürs Geschäft. Seine Kusine Molly hat ihm einen Korb gegeben, den er nur langsam oder nie verschmerzt. Von der Hansestadt verabschiedet hat er sich mit dem Gedicht Affrontenburg, das er jetzt silbenmäßig zur Melodie von The House of the Rising Sun der Animals adaptiert:

      Die Zeit verfließt, jedoch das Schloss,

       Das Schloss mit Turm und Zinn'

       Und seinem blöden Menschenvolk,

       Kommt mir nicht aus dem Sinn.

      Ich sehe stets die Wetterfahn,

       Die auf dem Dach sich dreht.

       Ein jeder blickte scheu hinauf,

       Eh er den Mund auftät.

      Wer sprechen wollt, erforschte erst

       Den Wind, damit nicht gar

       Der alte Brummbär Boreas

       Anschnaubt ihn sonderbar.

      Die Klügsten freilich schwiegen ganz –

       Denn ach, es gab am Ort

       Ein Echo, das im Wiederklatsch

       Verfälschte jedes Wort.

      Inmitten im Schlossgarten stand

       Ein sphinxgezierter Bronn,

       Der immer trocken war, obgleich

       Dort manche Trän geronn.

      Vermaledeiter Garten! Ach,

       Da gab es keine Stätt,

       Wo nicht mein Herz gekränket ward,

       Ich nicht geweinet hätt.

      Da gab's wahrhaftig keinen Baum,

       Wo nicht Beleidigung

       Mir zugefüget worden ist

       Von fein und grober Zung.

      Die Kröte, die im Gras gelauscht,

       Sagt alles zu der Ratt,

       Die sagt der Muhme Viper gleich

       Was sie vernommen hatt.

      Die hat's gesagt dem Schwager Frosch –

       Und so erfahren konnt

       Die ganze schmutzge Sippschaft stracks

       Den neuesten Affront.

      Des Gartens Rosen waren schön,

       Und lieblich ihre Düft;

       Doch früh hinwelkend starben sie

       An sonderbarstem Gift.

      Zu Tod ist auch erkrankt seitdem

       Der Nachtigallen Spross,

       Der jenen Rosen sang sein Lied; –

       Und dann das Gift genoss.

      Vermaledeiter Garten! Ja,

       Auf dem ein Fluch drauf last;

       Manchmal am hellen lichten Tag

       Mich dort die Angst erfasst.

      Mich grinste an der grüne Spuk,

       Der mich grausam verhöhnt,

       Und aus den Taxusbüschen drang

       Etwas, das röchelt, stöhnt.

      Am Ende der Allee war

       Der Söller, wo die Welt

       Der Nordsee zu der Zeit der Flut

       Unten am Stein zerschellt.

      Dort schaut man weit hinaus ins Meer.

       Dort stand ich oft im Traum.

       Brandung war auch in meiner Brust –

       Ein Tosen, Rasen, Schaum –

      Ein Schäumen, Rasen, Tosen war's,

       Ohnmächtig wie die Wog',

       Die kläglich brach der harte Fels,

       Wie stolz sie auch anzog.

      Mit Neid sah ich die Schiffe ziehn

       Dahin nach frohem Land –

       Doch mich hielt das verdammte Schloss

       Verflucht in seinem Bann.

      Molly wurde die Frau des Gutsbesitzers John Friedländer, und einsam, wie immer, unter der Sonne bleibt er. Er studiert Jura und Verwaltungswissenschaft und wohnt in einem Studentenheim der Göttinger Burschenschaft. Im Hörsaal sitzen viel mehr Studentinnen als früher – die Frauen sind akademisch längst auf Vordermann –, darunter auch ungemein hübsche; in ihren Zwanzigern aber sind sie meist schon vergeben. Die jungen Mädchen verlieben sich heute im Durchschnitt zwischen sechzehn und achtzehn, haben dank Pille gleich Sex, und wer den Anschluss verpasst, muss selber sehen, wo er bleibt. Ab und zu verliebt er sich ohne besondere Aussicht. In seinem sexuellen Elend bleibt ihm nur die Selbstbefriedigung, so masturbiert er einsam auf seiner Bude. Molly ist schuld, warum hat sie ihn nicht haben wollen.

      Einer seiner alten Klassenkameraden, der in Göttingen Medizin studiert, berichtet ihm von einem Kino vor Ort, in dem neuerlich – nach Abschaffung des antiquierten Paragraphen – Pornofilme gezeigt werden. Der Streifen hat den Titel Deep Throat. Die sichtliche Angeregtheit des Freundes erinnert ihn unwillkürlich daran, wie ihm ein anderer einmal von Bergmans Schweigen erzählte. Überhaupt scheint der Dieter für Sex nicht wenig empfänglich. Einmal behauptet er gar, er würde nicht eher ruhen, als bis er alle Tänzerinnen des Fernsehballetts vernascht hat. Harry ist sich der hybriden Natur dieser Phantasien wohl bewusst.

      „Das sind die Schimären deiner Einsamkeit!“, belehrt er ihn. Danach verliert er seine Spur und kann nicht sagen, wie weit er es in seinen promiskuitiven Ambitionen gebracht hat.

      Tatsächlich scheint dies, denkt Harry, die einzige Art, wie einem eingefleischten Erotiker zu helfen wäre: wenn er jede Frau haben dürfte, auf welche immer er scharf ist. Wenn er bei jeder abschießen dürfte, die ihm vor die Lunte kommt. Nur unter dieser Bedingung ja wäre überhaupt die Erfahrung zu machen, dass es bei jeder Frau mehr oder weniger das Gleiche ist – und folglich laut Schopenhauer das so sehnsuchtsvoll Begehrte nichts mehr leistet als jede andere Geschlechtsbefriedigung auch: so dass er sich nicht sehr dadurch gefördert sieht. Vielleicht würde man so überhaupt die Lust an der Promiskuität – dem Donjuanismus in effigie – verlieren und sich von Hause aus auf eine einzige bestimmte Frau beschränken wollen, – womit man dann genauso weit wäre wie jeder andere Normalsterbliche auch, der sich von Anfang an so bescheidet.

      Ja, mehr noch: vielleicht würde man dann endlich erkennen, dass es gar nicht der reale Geschlechtsverkehr ist, der uns solch frenetischen Genuss verschafft, wie er uns ideell vorschwebt, – sondern dass es die bloße Illusion bei der Selbstbefriedigung war, die ihn uns vorgegaukelt. Man würde dann, von der Realität enttäuscht und gewitzt geworden, vielleicht sogar freiwillig wieder zu seinen ipsistischen Phantasien Zuflucht nehmen, womit man wieder genauso weit wäre wie vorher. Alles hängt ab von der Illusion, die uns beim Anblick einer schönen Frau überkommt, und ob sie wirklich stark und überwältigend genug ist, um uns an unserem besseren Wissen wieder irrewerden zu lassen. Da der Erotiker, der fehlenden Promiskuität wegen, das Experiment mit dem Fernsehballett aber nicht machen kann, ist die Überlegung müßig und ihm schwer zu helfen.

      Nun erlaubt der pornografische Film – via Identifikation des Betrachters mit den Darstellern – das Experiment zumindest aber in vitro. Eines Abends, als ihm wieder einmal das Dach auf den Kopf fallen will, macht er sich auf den Weg in das bezeichnete Kino. Da er alt genug ist, braucht er keinen Ausweis vorzuzeigen. Man kauft hier keine Eintrittskarte wie in den normalen Kinos, sondern bezahlt eines herrschenden Gedeckzwangs wegen einen erhöhten Betrag für ein paar Getränke inklusive mit. Man ist nämlich, wenn man den Film sehen will, von Gesetzes wegen gezwungen, so zu tun, als träte man einem privaten Club oder Verein bei, der ,nur für Mitglieder' ist. Der Club der Voyeure.

      Er kommt, während vorn die blendende Leinwand