Homo cinematographicus, modus visualis. Лев Наумов

съемок, а главное – уровнем технического несовершенства. Но само название ленты Альберини указывает, что Италия сразу делала ставку на эпический размах.

      Это был низкий старт. Уже в 1913 году в стране насчитывалось двести киностудий, совокупно выпускавших по три картины в день. Промышленные магнаты, которых в небогатом государстве имелось негусто, охотно вкладывались в производство фильмов, поскольку оно становилось не чем иным, как предметом национальной гордости. Италия не желала жить исключительно своим давним прошлым, а экономическая ситуация не позволяла предложить миру что-то другое. И вновь произошло непостижимое: государство начало работать ради чего-то, находящегося в сфере эстетического. Пока в британских лентах констебли гонялись за нерасторопными жуликами, во французских Макс Линдер демонстрировал свою забавную походку, пока датчане задумывались о насущной несправедливости, Италия нашла свое кинематографическое предназначение в пеплумах.

      Примечания

      1

      Вступительная статья из буклета Второго Международного кинофестиваля «ArtoDocs» (2012).

      2

      Статья опубликована в журнале «Аврора» (2016. №№ 3–5). Приводится в дополненной авторской редакции.

      3

      Татьяна Хорошилова. Неизвестный «Сталкер» // Российская газета. От 17.12.2004.

      4

      Юлия Гольденберг. Евгений Миронов // Uralweb. От 04.12.2007. http://www.uralweb.ru/pages/persona/861.html.

      5

      См., например, дневниковую запись режиссера от 28 октября 1981 года.

      6

      Именно «мистическим», несмотря на то, что устоявшимся термином является «магический реализм».

      7

      Александр Кайдановский. В воспоминаниях и фотографиях. М.: Искусство. 2002.

      8

      Там же.

      9

      «Где моя мама? Кто моя мама?» (англ.)

      10

      Так Писатель называет Сталкера.

      11

      Песня «Вернулся я на родину», музыка М. Фрадкина, слова М. Матусовского.