Бездны и вершины Ингмара Бергмана. Андрей Алексеевич Резников

забрался внутрь и крепко заснул, будто меня укачивали в колыбели. Я становился всё меньше и меньше, пока не превратился в семечко и не исчез совсем".

      Сон шута – истинная правда. Тем и живём, тем и спасаемся. Поэтому и любим их. А они за это одаряют нас несущей надежду "улыбкой Кабирии". И эту жизнеутверждающую улыбку мы видим в самом конце фильма, за несколько лет до той, знаменитой феллиниевской – Джульетты Мазины.

      Случались у Ингмара Бергмана и не совсем удачные картины. Например, «Лето с Моникой» (1953 г.) На редкость плоское для Бергмана (даже раннего) кино. И на редкость для него пейзажное – много долгих видов серого порта, замкнутых заливов, страшных мостов, скупой северной природы. Природа здесь не просто скупая, а суровая, мрачная. Настойчивым показом её режиссёр как бы готовит нас к печальному исходу довольно прозаичной картины.

      Ну и главный персонаж – Моника – тоже довольно редкий тип, в данном случае – для всего кинематографа. Как правило, простая, несчастная своим социальным положением, но мечтательная, романтичная девушка стервой впоследствии не оказывается.

      Неисповедимы пути людские.

      Или – «Урок любви» (1954 г). Не очень смешная комедия супругов, помещённых в любовный треугольник и кризисное состояние их пятнадцатилетней дочери. Выяснение отношений то ли любящих, то ли уже не любящих, то ли никогда не любивших, то ли изменявших друг другу, то ли не очень – двух немолодых людей.

      Ревность рассудит, случай проявит, друг-соперник нечаянно подмогнёт, сам того не желая. Счастливый конец с амурчиком украсит картину как всегда неоднозначной жизни.