Магия Бессмертия 34. Мерцающий Мир. Бурислав Сервест

кажется. Каждый зрячий человек скажет, что он может видеть окружающий мир во всех его деталях. Конечно, многие согласятся, что иногда они ничего не видят – например, когда задумываются над чем-то важным. Но это тоже представляется произвольным действием – стоит нам захотеть и мы сможем разглядеть любой объект мира. По крайней мере, можем сфокусировать на нем взгляд и смотреть на него какое-то время – нам кажется, что этого достаточно для того, чтобы увидеть его.

      На самом деле все сложнее. Посмотрите на людей, идущих по улице – вы увидите, что все они похожи друг на друга. Конечно, различия есть, но для нас они не значимы – если в видимом пейзаже одного человека заменить на другого, ничего не измениться, пейзаж останется тем же самым. То же самое и со всем остальным – одно дерево похоже на другое дерево, вчерашние облака не отличаются от сегодняшних облаков и так далее – мы всегда видим ПРИВЫЧНЫЙ ПЕЙЗАЖ. Детали могут меняться – это мы знаем и допускаем возможность изменения – но само ощущение «привычности» сохраняется во всех случаях – по крайней мере, мы стремимся его сохранить. И это не только по отношению к пейзажу – так мы воспринимаем и других людей, и самого себя. Конечно, мы отличаем улыбку от «сердитого выражения лица», но для нас это остается тем же самым лицом – различаться могут только детали. Более того – во многих случаях люди оказываются для нас взаимозаменяемыми – если нам хочется пожаловаться на неприятности, то «слушателем» может оказаться каждый, кто подвернется под руку. А если он уйдет, мы продолжим рассказ другому, кто пришел ему «на смену», почти не заметив разницы. То есть всегда остается в «привычном мире» – если есть хоть малейшая возможность сделать это. А эта «привычность» и является тем главным, что мы «видим» – остальные детали «видения» оказываются или второстепенными или даже не нужными – если бы мы смогли разглядеть их, «привычный пейзаж» мог бы быть разрушен. К этому большинство людей не готово – им легче оставаться «слабовидящими». Подумайте, например – многие захотели бы увидеть «измену» близкого человека или услышать, что о них говорят знакомые за их спиной. Просмотреть снятый кем-то фильм, на котором были бы запечатлены самые «позорные» эпизоды из их жизни. Или даже свои «неудачные» фотографии – таких обычно гораздо больше, чем «удачных». Понятно, что эти фотографии никто специально не портил – на них отображены именно мы. Но смотрите, как ведут себя люди, если показать им подобное фото – они отводят глаза в сторону – в буквальном смысле этого слова. То же самое происходит и в процессах обыденного восприятия мира – люди «отводят глаза» от всего, что может нарушить ощущение «привычности» пейзажа.

      В прошлых рассылках мы говорили о том, что каждая «картина» (пейзаж) обладает собственным Пространством, сотканным из холодной темной материи с определенными вибрациями – именно эти вибрации и связывают все её элементы в единое целое. И именно их восприятие дает ощущение «привычности» картины,