Прага сквозь века. Василий Кириллов

цель и всеми силами пытался вернуть историческим памятникам их былое величие.

      Вид с верхнего яруса готического собора (фото автора конца 1980-х годов)

      Великолепие чешской готики, пожалуй, лучше других воспел в своих стихах немецкого происхождения поэт Райнер Мария Рильке. Будучи почти современником Й. Моцкера, он с восторгом оценил возрождённое к новой жизни средневековое зодчество. Вот, например, отрывки из стихотворений поэта «У святого Вита» и «Собор», в котором тот не скрывает своих искренних ощущений:

      Люблю собора мрачный вид,

      дремучий лес его фронтона,

      здесь каждое окно, колонна

      о сокровенном говорит…

      В тех городах старинных, где дома

      толпятся, наползая друг на друга,

      как будто им напугана округа

      и ярмарки застыла кутерьма,

      как будто зазевались зазывалы

      и всё умолкло, превратившись в слухи,

      пока он, завернувшись в покрывало

      контрфорсов сторонится от всех вокруг

      и ничего не знает о домах:

      в тех городах старинных ты бы мог

      от обихода различить размах

      соборов кафедральных. Их исток

      превысил всё и вся. Он так высок,

      что не вмещается в пределы взгляда,

      как близость собственного «я» – в громаде

      той необозримой…

      Столь же образно Р.М.Рильке воспринял и сложную работу готических конструкций, передающих друг на друга распор для поддержания большой каменной массы. В стихотворении «Капитель» он констатирует:

      Как из трясины сновидений, сходу,

      Прорвав ночных кошмаров канитель,

      Всплывает новый день – вот так по своду

      Бегут гурты, оставив капитель

      Со спутанной в клубок

      Крылатой тварью…

      Необходимо заметить, что в период «поздней» или так называемой «интернациональной» готики, когда в Чехии уже не создавалось грандиозных и масштабных конструкций для строительства, привычные каркасные элементы начинали использоваться как средства для эстетической выразительности. Хитросплетения гуртов и нервюр на сводчатых потолках становились дополнительным украшением интерьеров. В этой связи хочется упомянуть о знаменитом Владиславовом зале, выстроенном неподалёку от королевской резиденции на Градчанах в конце XV века по проекту зодчего Бенедикта Рейта из Пистова.

      Первоначально используемый как тронный, зал имел достаточно значительные размеры (15х68 метров). Всё его развитое в глубину пространство было перекрыто шестью обычными крестовыми сводами. Однако зодчий, желая угодить королю Владиславу II, создал на потолке прихотливый рисунок нервюр, изгибающихся по кривым линиям и образующих некое подобие шестилепестковых цветков. В эстетическом плане интерьер