Ваша честь. Жауме Кабре

ему еще бокал, не дожидаясь ответа. Но пианист опять встал со стула, в изумлении, и указал на дверь зала, будто ему привиделся призрак. Призрак явился с улицы и отряхивал грязь с башмаков у входа в вестибюль. Это был Сортс-младший. Он увидел в окно, что месье Видаль выпивает вдвоем с господином Арксом в пустом зале, и решил составить им компанию. Он вошел в зал, потирая руки. За несколько шагов до стола, за которым сидели полуночники, Сортс в изумлении остановился. Месье Видаль указывал на него, как будто в чем-то обвиняя:

      – Гляди-ка, гляди-ка! Видали? Что я вам говорил?

      Он пошатывался, пытаясь продвинуться по направлению к Сортсу.

      – Добрый вечер, господа, – произнес Нандо.

      Он хотел было спросить, где Андреу, но месье Видаль дохнул ему в лицо винным перегаром.

      – Ну и как? Ублажили ненасытную? – Старик театрально сделал шаг назад, чтобы полюбоваться произведенным впечатлением. – Уняли жар не в меру воспламененного тела, месье?

      Казалось, эта речь его обессилила, и пианист свалился, опустошенный, к себе на стул. Ферран Сортс огляделся по сторонам, потом вперил вопрошающий взгляд в господина Аркса. Глаза его молчаливо осведомлялись: Аркс, чего ж он чудит-то, этот французишка? Я так понял, допился до зеленых чертей? Вы хоть знаете, о чем он толкует? Французишка, приземлившись на стул, по-видимому, обрел утерянную способность соображать; он начал говорить размеренно, словно его речь была плодом глубоких размышлений:

      – А вы знаете, какое изумительное у нее тело?.. Я как-то раз случайно ее видел обнаженной… В Кремоне было дело… Вы обнимали ее когда-нибудь? Она отдалась вам сегодня?

      – Если речь идет о даме, которой мы с вами подыгрывали на фортепьяно, – состроил весьма обиженную мину Сортс, – я больше не видел ее с тех пор, как мы вышли из дворца маркиза. Я ходил домой переодеться, потому что уезжаю нынче. Я только что из дома.

      – Враки это все! Зачем вы тогда явились сюда, в гостиницу?

      – Зашел подождать друга. И я не позволю…

      – Ладно-ладно, – перебил его француз, широко раскрыв объятия. – Я удовлетворен вашими объяснениями. Садитесь. Давайте я вас угощу…

      Сортс поглядел на господина Аркса, пожал плечами, положил сверток, который держал в руках, на стол и сел.

      – Это скорее вы должны были бы дать мне объяснения, а не я, – уточнил он.

      – Я в стельку пьян. Мне тут сказали, что вы сочинили оперу.

      – «Tellemaco nell'isola di Calipso»[30], – произнес Сортс с ноткой гордости в голосе. От обиды и следа не осталось.

      – Вот видите? – подтвердил Аркс, успокоенный таким поворотом разговора. – Вот они, чужеземные имена.

      – Моцарт заменил итальянский язык немецким.

      – Но не я, – торжественно ответил Сортс. – Итальянский – язык оперы.

      – Вы хотите сказать, что Моцарт допустил ошибку?

      – Есть в мире и другие композиторы, кроме него. Лесюэр[31], положим… или Керубини…

      – Керубини! Король Парижа! Не смешите меня, месье Сортс! Ваш Керубини –

30

«Телемах на острове Калипсо» (ит.) – опера Жузепа Феррана Сортса (Фернандо Сора), написанная им в 1796 году, в возрасте 18 лет, и поставленная в Театре Святого Креста (Санта-Креу, или, в испанском произношении, Санта-Крус).

31

Жан-Франсуа Лесюэр (1760–1837) – французский композитор и музыковед, дирижер, музыкальный критик и педагог, профессор парижской консерватории, автор опер и духовных произведений.