Теоретические основы стихосложения. Виктор Геннадьевич Смирнов

в стопе ямба (в первом слове).

      5. Переакцентуированный ямб. В данной стопе ямба акценты (силы слогов) меняются местами. Первый слабый икт совмещается с односложным словом, а второй сильный икт совпадает с какой-нибудь ослабленной частицей (а, и, ну, ни, ли, же, уж, то, бы, аж… – и др.), коих в русском языке много. Такие частицы сами по себе являются безударными. А односложное слово – априори ударно.

      Всё вышесказанное относится в полной мере и к хорею (пять вариаций стопы). Только в стопе хорея у нас получается всё наоборот, ведь в нем первый икт сильный, а второй – слабый.

      3-сложные метры

      Дактиль, амфибрахий и анапест – это 3-сложные метры, стопа которых состоит из трех иктов. В дактиле акцент ложится на первый икт, в амфибрахии – на второй, а в анапесте – на третий.

      В 3-сложниках тоже есть вспомогательные стопы, как и в 2-сложных метрах. Стопа, состоящая из трех безударных слогов, называется трибрахием. Встречаются такие стопы крайне редко. Это же какими длинными словами надо сочинять…

      А вот молосс (или тримакр) встречается чаще. Это стопа, составленная из трех ударных слогов (то есть с двумя сверхсхемными ударениями).

      Еще чаще в 3-сложниках (особенно в анапесте) мы можем заметить интересную стопу, в которой ударными являются первый и последний слоги, отделенные друг от друга одним безударным слогом. Называется она амфимакром.

      Какие здесь еще возможны варианты? Еще два варианта – антибакхий (последовательность: два ударных слога, один безударный) и, собственно, бакхий (последовательность: один безударный, два ударных).

      Как и в 2-сложниках, в 3-сложных метрах встречаются и переакцентуированные стопы, и синкопированные, но мы их рассматривать пока не будем, очень много вариаций, и тут легко запутаться и впоследствии крепко расстроиться.

      Сверхсхемные ударения в 3-сложниках могут быть образованы как односложными словами, так и двухсложными.

      3-сложные стихотворения, как по звучанию, так и механически, приближены к прозе. Это связано с тем, что в прозе русского языка расстояние между ударными слогами в целом такое же, как и в 3-сложной стихотворной речи (или же наоборот, это кому как нравится).

      Пример анапеста:

      «Я же знал что любовь – это игры с огнем,

      Но как жить без огня, если дождь за окном?».

      Пример амфибрахия:

      «Почтенные старцы, поющие песни

      В глубокой печали о прошлых годах…».

      Пример дактиля:

      «…Славный король закричал о победе,

      Жёны спросили: где наши мужья?..».

      4-сложные метры

      Ранее мы сказали, что теоретических метров, кроме брахиколона, еще несколько.

      Пеон – 4-сложный метр, стопа которого состоит из четырех слогов. Всего существует четыре пеона:

      пеон1

      пеон2

      пеон3

      пеон4

      Они различаются по месту ударения.

      В пеоне1, например, ударение падает на первый слог, и после него идут три безударных слога, потом снова появляется ударный слог и так далее.

      В