Другой мир. Дон Нигро

. Похоже конец 1930-х гг.

      Персефона, так же известная, как Прозерпина или Кора, дева, дочь богини земледелия Деметры или Цецеры, и, согласно Карлу Кереньи, вместе с Гекатой, богиней Луны, они – три воплощения триликой богини перекрестков, центральные фигуры Элевсинских таинств. Осенью уносимая Аидом в подземный мир, что символизирует ее смерть, она возрождается каждую весну в циклическом растительном мифе, чем объясняется смена сезонов, являясь предтечей более поздних вариантов христианской мифологии. Мифы – закономерности, которые проявляются снова и снова в человеческом опыте. Театр – ритуал, позволяющий мифам обретать плоть.

      (Поют птицы, свет падает на фрагменты старого дома и лек у озера. Ступени. Мебель. Плющ на стенах. Все перемешано. КОРРИ, молодая девушка, на диване. ХЕЙД, мужчина постарше, стоит в глубине сцены, смотрит на нее. САРА, женщина лет сорока, стоит с КЕЙТ, та еще старше и смотрит на старую фотографию. Год 1937. Тикают часы).

      САРА. У тебя так много часов.

      КЕЙТ. Они достались мне с домом. Все показывают разное время. Очень красивая девушка, на фотографии. Так похожа на тебя.

      САРА. Это моя дочь. Ты ее видела?

      КЕЙТ. Фотография ловит тебя в какой-то момент времени.

      САРА. Она потерялась.

      КЕЙТ. Все дети теряются.

      САРА. Если у тебя нет детей, ты, вероятно, не можешь понять, что это такое.

      КЕЙТ. Да. Если у тебя нет детей.

      КОРРИ. В ее сне пошел дождь.

      САРА. Как и жестокость надежды, которая так дорога тебе, потому что ничего другого у тебя нет, но надежда еще и твой враг, потому что искажает чувство реальности и способность смотреть на людей и события с необходимой ясностью, а ты должен обладать ясностью зрения, чтобы найти свой путь, потому что все может оказаться ложью и все – вопросом жизни и смерти.

      КОРРИ. Начался дождь, когда потерявшаяся девушка проснулась в старом доме.

      САРА. Ты не знаешь, во что верить, но не можешь игнорировать любую возможность из страха, что лишишься единственного шанса найти ее, если проигнорируешь. И это невыносимая мысль – потерять ее навсегда, иметь ребенка, потерянного навсегда…

      КЕЙТ (смотрит на фотографию). Я ее помню.

      САРА. Ты ее помнишь?

      КЕЙТ. Я ее видела.

      САРА. Ты ее видела?

      КЕЙТ. Я видела девушку с этой фотографии.

      САРА. Где ты ее видела?

      ХЕЙД. На дороге сквозь лес, у озера.

      КЕЙТ. Она гуляла в лесу. У озера.

      САРА. Когда ты ее видела?

      КЕЙТ. На закате. Я тоже гуляла.

      САРА. Когда на закате? Как давно?

      КЕЙТ. Не знаю. Время сворачивается в петли. Все связано в моей голове, но не по прямой. Вот и все часы показывают разное время.

      САРА. Ты уверена, что видела девушку с этой фотографии?

      КЕЙТ. Девушку с грустными глазами и красивыми руками-ногами. Она говорила сама с собой. И пила из бутылки.

      САРА. Что она пила?

      КЕЙТ. Не знаю. Кровь. Крысиный яд. Откуда мне знать, что она пила? Кто-то наблюдал за ней.

      САРА. Кто наблюдал за ней?

      ХЕЙД. В этом месте. В темноте этого места.

      КЕЙТ. Там был черный автомобиль.

      ХЕЙД. В уединенности этого места.

      КЕЙТ. Черный автомобиль ехал под дождем. По дороге вокруг озера, вдоль опушки леса. Остановился рядом с ней. Когда автомобиль уехал, она исчезла.

      САРА. Кто-то затащил ее в салон?

      КЕЙТ. Черный автомобиль уехал, и она исчезла.

      САРА. Ты ничего не слышала?

      КЕЙТ. Я слышала автомобиль.

      САРА. А их голоса?

      КЕЙТ. Я слышу голоса. Время от времени. Шепчущие у меня в голове.

      САРА. Она не кричала? Ты не слышала ее криков?

      КЕЙТ. Я что-то слышала. Может, птицу. Или зверя. Или сову. У нас гагары. Здесь много гагар.

      КОРРИ. В моем сне начался дождь, когда на закате потерявшаяся девушка проснулась в старом доме.

      САРА. Ты видела, кто сидел за рулем автомобиля?

      КОРРИ. Потерявшаяся девушка пила весь день, потому что была несчастна.

      КЕЙТ. Я его видела.

      ХЕЙД. Почему потерявшаяся девушка была несчастна?

      САРА. Можешь ты его описать?

      КОРРИ. Потому что она потерялась.

      КЕЙТ. Я знала, кто он.

      КОРРИ. Создавалось ощущение, что старый дом заброшен.

      САРА. Ты его знала? Мужчину в автомобиле? Мужчину, который увез ее.

      КЕЙТ. Я видела его прежде. Я его знала.

      САРА. Ты знала мужчину, который забрал ее?

      КЕЙТ. Это был дьявол.

      КОРРИ. Но при этом казалось, что кто-то наблюдает за ней.

      САРА. Дьявол?

      КОРРИ. Старый дом под дождем, у заросшего лесом холма.

      КЕЙТ.