Антонио Страдивари. Евгений Сергеев

от места рождения – городка Сало на берегу Гарда в Северной Италии. Мастер родился в 1542 г. в семье музыкантов, что отразилось на призвании Гаспаро. Именно отец дал ему первые уроки скрипичного мастерства18.

      В 20 лет Гаспаро да Сало уезжает на постоянное проживание в Брешию, где знакомится с мастером лютен Джероломо ди Вирки (около 1574 – после 1574 гг.).

      Скрипичный мастер Евгений Витачек в «Очерках по истории смычковых инструментов» отмечает, что первые годы после переезда для Гаспаро да Сало были тяжелыми. Он планировал переехать во Францию, но положение дел спасла ссуда в 60 лир у местного монаха.

      Многие скрипки Гаспаро да Сало продавались во Францию, что объясняется их невысокой популярностью в итальянских государствах. Век поклонения скрипке еще не наступил, и скрипичным мастерам жилось трудно.

      Именно Гаспаро да Сало считается автором классической формы скрипки. Его инструменты полностью соответствуют канонам Брешианской школы.

      До нас дошло не более 10 работ этого прославленного мастера. Однако Григорьев В. и Гинзбург Л. сомневаются, что дошедшие до нас инструменты сделаны Гаспаро да Сало, ибо они слишком грубы, не соответствуют его славе. Также они не уверены, что скрипка, которой владел Паганини и завещал ее Уле Булю, созданы именно этим мастером19. В иной мир Гаспаро да Сало ушел в 1609 г.

      Достойным преемником Гаспаро да Сало стал другой брешианский мастер – Джованни Паоло Маджини, появившийся на свет в 1580 г. Многие полагают, что он был учеником Гаспаро да Сало. Однако прямых доказательств этому нет. Косвенным подтверждением служит сходство работ Маджини с основателем Брешианской школы. Как бы то ни было, но Брешиа – небольшой город, и ремесленники прекрасно друг друга знали.

      Отличительная черта инструментов Джованни Паоло Маджини – выпуклость дек и их спуск почти до краев. При этом деки довольно толстые. Обечайки относительно невысоки, ус часто двойной, лак светло-коричневый20.

      Иногда вместо завитка устраивалась львиная голова, но в целом они отлично выполнены, искусней, чем у Гаспаро да Сало. На нижних деках встречается инкрустация. В целом скрипки Маджини довольно крупные по размерам.

      Относительно настройки дек у Джованни Паоло Маджини Григорьев В. и Гинзбург Л. пишут: «Маджини уже регулярно настраивал деки (в кварту), делая их неравномерными по толщине, которая убывала эллипсами от душки к краям, что давало богатый обертонами звук бархатного, альтового тембра, близкого к низкому сопрано (контральто). Особенно красив у скрипок Маджини басок, звучащий мощно, патетично, даже несколько сурово»21.

      Одной из лучших скрипок Джованни Паоло Маджини считается та, на которой продолжительное время играл известный бельгийский скрипач Шарль Огюст де Берио. Это отразилось на росте популярности и стоимости инструментов Маджини. Впоследствии учеником Берио стал другой прославленный скрипач Анри Вьетан.

      До наших

18

Витачек Е. Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов / Е. Ф. Витачек – М.: Музыка, 1964.

19

Григорьев В., Гинзбург Л. История скрипичного искусства в трех выпусках / В. Григорьев, Л. Гинзбург – М.: Музыка. 1990 г. – https://www.rulit.me/books/istoriya-skripichnogo-iskusstva-v-treh-vypuskah-vypusk-1-read-178094-7.html (дата обращения: 05.08.2020 г.).

20

Леман А. Книга о скрипке / А. Леман. – Париж: Музыкальное издательство «П. Юргенсон», 1893. – С. 20.

21

Григорьев В., Гинзбург Л. История скрипичного искусства в трех выпусках / В. Григорьев, Л. Гинзбург – М.: Музыка. 1990 г. – https://www.rulit.me/books/istoriya-skripichnogo-iskusstva-v-treh-vypuskah-vypusk-1-read-178094-7.html (дата обращения: 05.08.2020 г.).