Большая книга тренингов по системе Станиславского. Эльвира Сарабьян

подсознание, надо уметь не мешать ему. [3]

От эмоций к действиям

      Пожалуй, ни один человеческий поступок не совершается без воздействия какой-либо эмоции. Даже хладнокровие – тоже эмоция, только эмоция вторичная, выдержанная. Мотивы человеческих поступков никогда не бывают полностью безэмоциональны. Этим свойством эмоций и должен пользоваться актер. Ничто не побуждает к действию лучше чем чувство.

      Выберите какое-нибудь душевное состояние, настроение, а в конце концов и целую страсть и переведите ее на целый длинный ряд малых и больших внутренних и внешних действий. Что это значит?

      Допустим, что вы выбираете состояние скуки. Осенний вечер, ранние сумерки, деревня, дождь и слякоть, одиночество, треск сухих веток и листьев. Место действия – одно из знакомых имений, где вам приходилось жить или где вы могли бы, в вашем воображении, сейчас очутиться. Прибавьте как можно больше типичных для избранного места, времени и состояния предлагаемых обстоятельств.[3]

      Когда вам надо передавать то или другое состояние, то или другое чувство, то прежде всего спросите: «Что бы я стал делать в аналогичных условиях?» Запишите, переведите на действия и наложите их, точно кальку, на роль. Если пьеса талантлива и в ней настоящая жизнь, то окажется если не сплошное, то частичное совпадение.

      Станиславский рекомендовал записывать такие вопросы и ответы, касающиеся новой роли. Вот почему полезно это делать.

      Для письменного вопроса или ответа приходится искать в себе подходящее меткое слово. Этого не сделаешь, не вникнув глубоко в вопрос. Это очень полезно для более углубленного познавания роли. Старайтесь при этом не как-нибудь, а хорошо, метко определить чувствования словесным наименованием. Это толкнет на еще больший анализ чувствования.

      В начале работы над анализом чувствования может показаться, что эта задача невыполнима. Как же проанализировать такое чувство, как, например, любовь?

      Из каких моментов складывается и какие действия вызывает эта человеческая страсть? Ответ на это Станиславский дает в своей книге «Работа актера над собой»:

      Встреча с ней или с ним.

      Сразу или постепенно привлекается и все сильнее обостряется внимание будущих влюбленных.

      Они живут воспоминаниями о каждом из моментов встречи.

      Ищут предлога для нового свидания.

      Вторая встреча. Желание связать себя друг с другом общим интересом, делом, требующим более частых встреч, и т. д. и т. д.

      Потом:

      Первая тайна, которая еще больше сближает.

      Дружеские советы, требующие постоянных встреч и общения, и т. д. и т. д.

      Потом:

      Первая ссора, упреки, сомнения.

      Новые встречи для разъяснения их.

      Примирение. Еще более тесное сближение и т. д. и т. д.

      Потом:

      Препятствия к встречам.

      Тайная переписка.

      Тайные встречи.

      Первый подарок.

      Первый поцелуй и т. д. и т. д.

      Потом:

      Дружеская