Бизнес-планирование кинопроектов. Ольга Игоревна Бабко

через Северо-Запад».

      _______________________________________________________________

      Стилистика кинофильма как способ выражения реальности кинематографическим языком повествования.

      Определившись с жанром фильма, можно приступить к выбору стилистики будущего фильма. Стилистика в кино – это способ выражения реальности кинематографическим языком повествования, кинорассказа.

      Каждый хороший фильм имеет свою стилистику. И поэтому, при выборе стилистики можно основываться на стилистике фильмов, похожих духом на ваш собственный фильм.

      «Какой снятый ранее фильм рисуется в вашем воображении, когда вы прочитали сценарий вашего будущего фильма?»

      Вот какой вопрос должен задавать себе продюсер, если ему нужна помощь в решении вопроса о стилистике фильма. Но главное, на что должен ответить продюсер в выборе стилистики фильма – какое пространство должно родиться в вашем будущем фильме?

      ______________________________________________________________

      Сравнение стилистик кинофильмов режиссеров Федерико Феллини, Никиты Михалкова, Андрея Тарковского.

      «Чтобы по-настоящему меня узнать, надо хорошо знать мои фильмы, потому что они зарождаются в самой глубине моего существа, в них я полностью раскрыт – даже перед собою». Федерико Феллини.

      Обращение к себе, воплощение душевных переживаний в кинематографическое произведение – это один из стилистических способов кинематографа. Многие режиссёры, такие как Ингмар Бергман, Федерико Феллини, Андрей Тарковский, Андрей Звягинцев в своём кино обращены к себе, к тайнам своей души. И именно их кинематограф считается наиболее правдивым рассказом о человеческой жизни изнутри. Такое стилистическое направление даёт кинематографу возможность раскрыть свои лучшие способности, невозможные для других видов искусств.

      Например, Федерико Феллини писал о том, что много говорилось о «автобиографической природе его работы в кино, и о желании рассказать о себе всё». Каждый его фильм – это рассказ о себе, это перенесённые из жизни моменты и события, связанные с ним. Он не имел ничего против того, чтобы привлечь материал из своей биографии, «потому что, рассказывая подлинные факты из жизни, я меньше раскрываюсь, чем, если бы заговорил о своём подсознании, фантазиях, мечтах и вымыслах».

      Стилистика фильма Никиты Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино» отличается хрупким течением пространства, сосредоточенностью в отдельных сценах на чём-то самом главном, и безмятежностью бытия, ломающегося от вторжения действительности.

      Реальности фильма могут пересекаться, рождая два пространства. Например, Андрей Звягинцев в своём фильме «Возвращение» создал «мёртвое пространство». Наблюдая за его героями в его пространстве, понимаешь, что они будто бы живут одни в несуществующем мире, полностью отделённые от живых людей.

      Федерико Феллини создаёт пространство на пересечении своих мыслей и чувств, с реальной, мирно текущей жизнью, со своими