Дыхание Вселенной (Единство мира). Н. Н. Якимова

своего наибольшего выражения? И физики-синергетики не отождествят ли сей круг с той аттракторной ситуацией в системе, которая чрезвычайно вероятна, вполне детерминирована, упорядочена, мало хаотична – с так называемым «предельным циклом»? Вполне убедительно звучит аналогия между такими тремя кругами, как Тайцзы, круг жизни, предельный цикл, если учитываются различные предельные их качества, то есть свойства идеальные, к которым вечно стремится Природа и которые, так или иначе, связаны для нас с золотой гармонией.

      Вспомним теперь традиционный орнамент северо-западных народов Европы – кельто-скандинавский (рис. 2а, б). Он будет интересовать нас в первую очередь. В основе узора – пара волнообразных линий, сцеплённых так, что плетёный таким образом декор, сам по себе никогда бы не распался.

      Рис. 2. Способ плетения кельтско-скандинавского узора: а) узор, б) одна из составляющих в виде «волн», в) исходное петельное зацепление

      Коллаж 9. Древние символы

      Каждая составляющая сродни широко распространённому орнаменту, ассоциирующемуся с Древней Элладой и встречающемуся в китайской, мезоамериканской и египетской традициях. Он словно заимствован человеком, тяготеющим к прибрежным землям, у водной стихии. В нём царствует идея волны. И отдельный элемент этого узора – будто прообраз или повтор центральной волны в схеме Великого Предела.

      Прежде чем продолжить разговор о кельто-скандинавском узоре, кратко расскажем вообще о плетёных орнаментах [37, 69], к которым он, бесспорно, относится. Тем более, что в манускриптах кельтов встречаются именно такие. Расцвет плетёного орнамента, как утверждают специалисты, приходится на Средние века, когда соединились элементы былого языческого и христианского искусства. То было своего рода прощание, лебединая песня во славу великого прошлого у порога нового этапа. На Руси, в Византии, в странах Средней Азии, Западной Европы все плетёные орнаменты, безусловно, следуют единым конструктивным законам, имеют смысловой знаковый первоисток, и оказалось, что базовых символов не так уж много. О том – обширное исследование московского искусствоведа А.К.Ёлкиной [37]. Выполняемые в различных материалах (металле, камне, дереве, на ткани и бумаге) многие узоры вначале плелись из растительных волокон, лозы, бересты, кожи. Значит освоение богатейшего наследия плетёного орнамента – это и открытие забытых приёмов древнего рукоделия.

      Самый простой приём – линейное плетение, использующее две пряди («верёвочка»), три («косичка»), а то и несколько, но не более десяти – декады. Так создавались удлинённые орнаменты – декоративные полосы, пояса. Промежуточный вид плетения – с петельным зацеплением; оно менее стянуто, чем особый вид – узелковое; и то, и другое встречается не только среди удлинённых орнаментов, но и закруглённых. Имеются и сетчатые узоры.

      Основополагающие узлы, считается, сводимы к 4-м