Онтология поэтического слова Артюра Рембо. Л. К. Нефёдова

оригинального авторского текста переводчиком: переводной текст репрезентирует прежде всего переводчика, а затем уже переводимого им автора. Таким образом, для иноязычного читателя оригинальный текст, как правило, остаётся сокрытым, невидимым, он знакомится с автором через посредника-переводчика, несущего полную индивидуальную ответственность за трактовку смысла оригинала, на всех семантических уровнях текста.

      Примечания

      1

      Обычно Артюр Рембо квалифицируется как поэт-символист.

      2

      Генри Миллер в эссе «Время убийц» пишет об удивлении и восторге, которые вызывали стихи Рембо в литературных американских кругах.

      3

      My temptation is quiet.

      Here at life’s end.

      ___

      Моё искушение спокойно.

      Здесь жизненный конец.

      4

      Косиков Г. К. Символизм во французской и бельгийской поэзии // Зарубежная литература конца XIX – начала XX века. – М., 2003. – С. 138–178. Осмысление процесса развития символизма в европейской поэзии включает несколько ссылок на Рембо.

      5

      Специфике подстрочного перевода как методу анализа поэтического текста посвящена вторая глава настоящей работы.

      6

      Птифис П. Артюр Рембо. – М., 2000.

      7

      Косиков Г. К. Указ. соч. – С. 138–178.

      8

      Художественный фильм «Полное затмение» режиссёра Агнешка Холланд (1995).

      9

      Миллер Г. Время убийц // Иностранная литература. – 1992. – № 10. – С. 143–200.

      10

      Речь идёт о художественных переводах В. Набокова, Б. Лифшица, М. Кудинова, приведённых в приложении.

      11

      Миллер Г. Указ. соч. – С. 144, 198.

      12

      Миллер Г. Указ. соч. – С. 198.

      13

      Там же. – С. 200.

      14

      Там же. – С. 144.

      15

      Птифис П. Указ. соч. – М., 2004.

      16

      Птифис П. Указ. соч. – М., 2004.