Как The Beatles уничтожили рок-н-ролл. Альтернативная история американской популярной музыки. Элайджа Уолд

в ее создание. Как обычно, его роль была скорее ролью менеджера, нежели музыканта или композитора, однако от этого она не становится менее значительной. Он работал с Гершвином и прежде в бродвейским ревю George White’s Scandals of 1922, в чью программу были включены его оркестр и несколько гершвиновских композиций, среди которых были не только привычные песни и танцевальные мелодии, но и одноактная опера для актеров с начерненными лицами, «Блюз печального понедельника» (Blue Monday Blues). Слова к ней написал известный автор песен Б. Г. Десильва[377], а музыку оркестровал афроамериканский аранжировщик Уилл Водери. Хотя эта опера сейчас считается важной предтечей написанной в 1935 г. «Порги и Бесс»[378], Уайт[379] нашел ее столь мрачной, что отменил после первого же показа[380]. Тем не менее благодаря ей Уайтмен отметил амбициозное намерение Гершвина отойти от песенных форм Tin Pan Alley и, размышляя над форматом концерта в Aeolian Hall, объявил, что его программа будет включать в себя «джазовый концерт»[381], написанный молодым композитором. Данный факт оказался новостью для Гершвина: хотя он и обсуждал с Уайтменом подобный проект, но даже не приступал к работе, так что теперь у него оставалось всего пять недель на то, чтобы написать опус и отрепетировать его. Это весьма известная история: вкратце – Уайтмен велел Грофе писать партитуры пьес по мере того, как Гершвин набрасывал темы на фортепиано, и им удалось закончить сочинение в срок, с тем чтобы исполнить его на открытой репетиции для критиков и музыкантов 5 февраля – хотя его знаменитая интродукция появилась лишь на следующей неделе, когда кларнетист Росс Горман предложил Гершвину заменить «фортепианный» восходящий звукоряд более эффектным глиссандо[382],[383].

      Вклад Гормана – хорошая иллюстрация того факта, что, как и Дюк Эллингтон, известный своей привычкой сочинять музыку не для абстрактных музыкантов, но для конкретных участников своего оркестра, Грофе написал партитуру «Рапсодии» непосредственно для оркестра Уайтмена. Как отмечает Морис Перес[384], который воссоздал концерт в Aeolian Hall в 1980-е гг., Грофе «не писал „труба 1“ или „труба 3“, чтобы обозначить, что нужно сыграть на том или ином нотоносце, он писал „Бюссе“ и „Росс“, чтобы обозначить, кто это будет играть» (в данном случае имеются в виду трубач Генри Бюссе и Горман)[385]

      Примечания

      1

      Charles Rosen, Critical Entertainments: Music Old and New (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2000), 305.

      2

      В

377

Б. Г. (Бадди) Десильва (George Gard “Buddy” DeSylva, 1895–1950) – автор песен, кино- и музыкальный продюсер, один из основателей лейбла Capitol Records. – Прим. пер.

378

«Порги и Бесс» (Porgy and Bess) – самая известная опера Гершвина, многие номера которой стали джазовыми стандартами, из них самые известные – Summertime и It Ain’t Necessarily So. – Прим. пер.

379

Джордж Уайт, продюсер вышеупомянутого шоу. – Прим. пер.

380

Howard Pollack, George Gershwin: His Life and Work (Berkeley: University of California Press, 2006), 270–274.

381

Под концертом здесь понимается симфоническая форма, в которой происходит постоянное взаимодействие солирующего инструмента и оркестра. – Прим. пер.

382

Maurice Peress, Dvořak to Duke Ellington: A Conductor Explores America’s Music and Its African American Roots (New York: Oxford University Press, 2004), 91; Rayno, Paul Whiteman, 82.

383

Глиссандо – манера звукоизвлечения, при которой между нотами не остается пауз, своего рода «скольжение» по звукоряду (отсюда название); на фортепиано достигается быстрым движением пальца по соседним клавишам, на струнных – скольжением его по струне. – Прим. пер.

384

Морис Перес (Maurice Peress, род. 1930) – дирижер, писатель и лектор. – Прим. пер.

385

Peress, Dvořak to Duke Ellington, 90.