Как выжить в индустрии комикса. Дмитрий Лященко

что делаем мы, и скорее всего – лучше нас. Понимаете наш мир, а не вписываете в него то, чего в нем не может быть или что интересно только вам или подражает уже существующей схеме…»

Алексей Замский

      Художникам и колористам в официальном сообществе «Bubble» рекомендуют:

      – Собирайте портфолио (жестких требований нет, можно посмотреть примеры для своей специальности в поисковиках).

      – Присылайте его, резюме и ссылки на ваши творческие соцсети на адрес [email protected]

      Также в письме просят указать, по какому направлению вы хотите работать.

      Лучше, когда в портфолио есть полноценные страницы комиксов, с динамичной раскадровкой.

      По словам Фобс, многие не проходят отбор, присылая иллюстрации и «просто отдельные арты».

      Если вы заинтересуете редакцию, вам предложат тестовое задание.

      Для художников – это лайн нескольких страниц комикса. Кроме качества оценивают скорость. На каждую страницу дается один рабочий день. По результатам принимается решение.

      Чтобы узнавать о вакансиях, следите за объявлениями в группе «Bubble» или сами проявите инициативу:

      «Редакция постоянно ищет талантливых людей. Думаю, если человек хорошо рисует или пишет, ему будет несложно устроиться»

Евгений Яковлев

      Но как быть, если вам отказали?

      Лада Акишина, известная под ником Orphen Sirius (колорист комиксов «Майор Гром», «Бесобой» и др.), советует воспринимать отказ не как повод сдаться, а как указание на то, что нужно работать дальше. Размышляйте, что именно не получилось, чтобы сделать лучше.

      Существует ли русская школа комиксов?

      На этот вопрос я попросил ответить критиков, журналистов, пишущих о комиксе, и администраторов тематических групп.

      Георгий Шедин ведет сообщество «Комиксы Европы» (). Он отмечает, что у нашего комикса гораздо меньшая история, чем у франко-бельгийского или итальянского. Кроме изданий «Bubble», почти нет продолжительных серий. И характерной чертой комиксов в России можно назвать то, что для большинства авторов это хобби, а не профессия.

      «У нас большое количество авторских комиксов, и у каждого автора свой стиль. На их истории, безусловно, влияет то, что происходит вокруг. Русский комикс столько же самобытен, сколько и похож на японский, американский или европейский. Как и всегда, народ заимствует за рубежом и привносит что-то новое, свое»

Георгий Шедин

      Александра Демидова и Алексей Двоеглазов – организаторы профессиональной премии российской комикс-индустрии («Премия Малевича») и создатели проекта «Полочки», в рамках которого готовят статьи, видео и подкасты – уверяют, что прочли все русские комиксы, выходившие за последние три года. На их взгляд, говорить о какой-то отдельной «русской школе» – стиле, формате, любых других общих признаках – не приходится.

      «Мы