Простое рисование. Дмитрий Горелышев

эскиза или условного уплощенного изображения.

      Пятно без линии

      Если же мы хотим передать объем, то нужно обозначить пятном нижние или боковые поверхности объекта, в зависимости от расположения источника освещения. Белый тон бумаги, таким образом, останется только на освещенных участках объекта. В этом случае зритель даже без линий увидит, что изображено на рисунке, – наш глаз обучен узнавать объемные формы при наличии света и тени.

      Пятно разными материалами: разбавленная тушь, черная тушь, уголь, карандаш

      В рисовании такого рода важную роль играет форма пятна и его граница. Пятно с четким краем даст больший контраст с бумагой, такая форма будет выглядеть ярче и ближе той, что сделана пятном с размытыми краями. Зная об этом, можно управлять вниманием зрителя, привлекая его туда, куда нужно, и разделять пространственные слои. Быстрее всего пятно можно положить с помощью таких материалов, как кисть с тушью или уголь, – они позволяют делать сразу большие заливки тоном. Но есть и другие варианты, например пятно можно набрать разнообразным штрихом – карандашом, пером или тонкой кистью. В таком случае пятно будет неоднородным по тону, внутри него возможны градиенты, изменение фактуры.

      Линия и пятно

      Чаще всего эти два средства используются вместе, например: линия для контура – пятно для тени. Или пятно для силуэта – линия для деталей. Возможности этой пары огромны.

      Дмитрий Горелышев. Набросок фигуры. Акварель, кисть, тушь

      Есть два ключевых правила работы линией и пятном:

      1. Одного должно быть больше, другого меньше.

      2. Линия и пятно не должны дублировать друг друга.

      У каждого средства в рисунке есть своя роль, и перед началом работы нужно представить себе, как будет выглядеть результат, чтобы распределить эти роли. Мы воспринимаем завершенным то, что состоит из крупных форм и деталей. Так и в графике: либо пятно используется, чтобы обозначить массы, а линия дополняет их деталями, либо все сделано линией, а пятновой акцент выделяет главное.

      Дмитрий Горелышев. Портрет. Тушь, кисть, карандаш

      В большинстве случаев, когда пятно полностью дублируется по силуэту линией, это выглядит механическим ненужным повтором. Рисунок получается живым и свежим, когда мы оставляем в нем воздух, недосказанность. Полезно представлять себе линию и пятно как два слоя, из которых складывается изображение. Идеальна ситуация, когда рисунок перестает читаться и выглядит незавершенным, если мы мысленно убираем любой из «слоев». Это значит, что мы все делаем правильно и у каждого средства своя необходимая роль. Если мы убираем «слой», а изображение ничего не теряет, значит, мы используем слишком много средств для такой задачи или используем их неверно.

      глава 2. Композиция

      Здесь речь пойдет об основных выразительных средствах, которыми располагает композиция.

      Ракурс (точка зрения)

      Прежде