Кёнигсберг-13, или Последняя тайна янтарной комнаты. Ольга Грейгъ

на охоте, участвовал в турнирах и празднествах, а в 1508 г. был даже послан с дипломатической миссией в Нидерланды к императору Священной Римской империи Максимилиану I.

      За 45 лет, прожитых в Виттенберге, Кранах из безродного странствующего живописца превратился в самого богатого жителя города, многоуважаемого члена городского управления, дважды избиравшегося бургомистром. Он содержал большую мастерскую, был владельцем нескольких домов и земельных участков, аптеки, книжной лавки и типографии. Женился Кранах на дочери богатого виттенбергского пивовара, тем самым умножив свои богатства.

      Был законодателем моды, моделировал гербы, оружие, расписывал замки…. Современник Дюрера, был гораздо более знаменит. Пережил Дюрера на четверть века.

      16 октября 1553 г. Лукас Кранах скончался. Картины художника можно видеть в церквах Мюнхена, в Торгау, часть работ содержатся в разных немецких музеях.

      Альбом живописи, действительно найденный Владимиром на первом этаже своей башенки-мастерской, содержал несколько репродукций работ известного немецкого мастера XV–XVI вв. И, кажется, ни его работы, ни биография творца, в чьих близких друзьях значился великий реформатор Мартин Лютер, которого, между прочим, почитал Адольф Гитлер, не проливали ни капли света на тайну гибели его соотечественника Якова Сигизмундовича фон Краузольда.

      Отдых на пути в Египет (Отдых Святого Семейства на пути в Египет; Бегство в Египет). 1504 г.

      Наклонившись над альбомом, Звездочет и журналистка внимательно изучали репродукции, пытаясь найти хоть какую-то зацепку. Работ, надо признать, было немного, однако несколько из них, – по мнению гостей хозяина мастерской, – надлежало рассмотреть с особым тщание.

      Троица. 1509 г.

      Вервольф (Werwolf), гравюра, 1512 г.

      Рай (Адам и Ева в райском саду). 1536 г.

      Так ни с чем не определившись, Александр сказал:

      – Кажется, ничего странного, просто школа Возрождения с ее атрибутами: божественным и мистическим. Подумаем об этом позже.

      – Наверное, он упомянул Кранаха просто так, к слову… что он говорил? – меня поддержал бы и Кранах Старший, живи он в наше время. Правильно?

      – Отчасти. Возможно, мы пошли не тем путем. Ваш гость говорил о зашифрованных в кессонах французского замка знаниях. А сам замок он будто бы незадолго до того посещал.

      – Ах, да, замок…

      – Дампьер-сюр-Бутонн. Вам это название о чем-нибудь говорит?

      – Нет.

      – Мне тоже. А тебе, Владимир?

      Художник, слушавший, но не встревавший в разговор, пожал плечами. Поднеся сложенные в неплотный кулак пальцы к белесым усикам, он слегка тронул их, и добавил:

      – Не знаю, о ком вы говорите, но в вашей загадке можно разобраться, только если знать, что конкретно говорилось о замке, и к чему упоминался Кранах Старший. Могу только уточнить, что кессоны в архитектуре – квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или