Анна Павлова. «Неумирающий лебедь». Наталья Павлищева

в которых той предстояло отныне танцевать.

      – Нюрочка, как же можно? В них не только танцевать – ходить неудобно!

      – Мамочка, ходить и впрямь неудобно, но вот фуэте крутить без такого носка невозможно.

      – Что такое фуэте?

      Приходилось объяснять, что обороты вокруг себя, стоя на пальцах одной ноги, это и есть фуэте. Чем больше их делаешь, тем выше техника.

      – Как это – встать на пальчики одной ноги, да еще и поворачиваться? Но это невозможно!

      – Возможно, мамочка, Леньяни вон тридцать два оборота делает. И Матильда Кшесинская тоже.

      – А партнер вокруг бегает?

      – Не-ет… Нужно подняться на пальцы и поворачиваться, помогая себе второй ногой в воздухе.

      – Не представляю!

      К сожалению, показать Аня не могла, для фуэте нужно не просто стоять на пуантах, но и много тренироваться, чтобы удерживать равновесие. Из российских балерин это удавалось только Кшесинской. Но ни Леньяни, ни она секрет не раскрывали.

      – Знаешь, сколько раз все падают, пока не получится хотя бы десяток оборотов! А они тридцать два крутят, а могут и больше.

      – Так в чем секрет?

      – Не знаю, мамочка, но я обязательно узнаю и научусь!

      – Может, подсмотреть? Или подкупить кого?

      Аня нахмурилась. Ей совсем не нравился такой способ обучения.

      – Нет, я сама научусь. Но сначала надо вообще на пуанты встать. Знаешь, Павел Андреевич заставляет танцевать на полупальцах или вообще без обуви в одном трико.

      – Зачем?

      – Говорит, чтобы ноги крепче были. Пальцы. Тальони танцевала без твердого носка и выглядела очень легкой.

      – И тридцать два этих фуэте крутила?

      – Нет, мамочка! – рассмеялась Аня. – Фуэте придумали недавно. У нас первой показали итальянки, а теперь Кшесинская научилась. Ничего, скоро и мы научимся.

      – Дай-то бог…

      Аня снова и снова рассматривала свои ступни. Ноги ее гордость и беда. Форма прекрасная, узкая щиколотка хороша, мышцы рельефны, но в меру, сами ноги длинны. Но то, что издали смотрится прекрасно, доставляет много неудобств.

      Любовь Федоровна не понимала:

      – Чем же не хороши твои ножки, Нюрочка? По мне так лучше некуда.

      Пальцы. Смотри, мамочка, у других большой и средний одинаковы или средний даже чуть больше. Но он легко сгибается в фаланге, и пальцы встают вровень. На них удобно стоять. А у меня пальцы длинные, особенно большой.

      – А подогнуть его нельзя?

      – Нет, мамочка, он просто сломается.

      – Так что ж, тебе нельзя танцевать?

      – Можно, только это больней, чем другим, и ноги нужно тренировать, чтобы пальцы были сильными-сильными.

      Любовь Федоровна только вздохнула – сама Нюрочка словно былинка, куда уж тут сильные ноги тренировать…

      А Аня не стала говорить маме, что невозможность танцевать на пуантах означает невозможность крутить фуэте или просто прыгать на носках, что это почти наверняка место «у воды», поскольку в театре победила техничность, итальянские актрисы вытеснили