Тайна тринадцати апостолов. Наталья Александрова

Константин потянулся за этикеткой. – Такого у меня нет!

      – Спектральный анализ! – отчеканил Старыгин, пряча этикетку обратно в карман. – Три образца!

      – Может быть, завтра?

      – Вы же сами сказали – завтра пятница! Мне эти образцы нужны сейчас же!

      – Но это шантаж…

      – Конечно!

      – Ладно, – Константин тяжело вздохнул, – так и быть, давайте свои образцы!

      Он взял у Старыгина контейнеры и поплелся в дальний угол лаборатории, где стоял портативный спектрометр.

      Несмотря на прилагательное «портативный», это был довольно громоздкий прибор, занимавший целый угол лаборатории. И довольно дорогой – сотрудникам Эрмитажа в свое время стоило немалого труда убедить руководство, что этот прибор действительно необходим для качественного и оперативного выполнения экспертизы произведений искусства.

      Константин включил прибор, подключил его к компьютеру и запустил программу, которая сравнивала спектры образцов с компьютерной базой эталонных значений.

      Программа заработала, и прошло всего несколько минут, прежде чем она выдала ответ.

      Судя по спектральному анализу красок, все они были изготовлены в середине шестнадцатого века, то есть именно в то время, когда в Венеции жил и работал Якопо Тинторетто. Более того – эти краски по своему химическому составу соответствовали именно тем краскам, которые использовал великий венецианец.

      Это касалось как образца, взятого с края картины, так и того, который Старыгин соскреб с окровавленного жезла.

      Константин повторил процедуру с пеплом от сожженного холста. Результат был такой же – холсту было около пятисот лет, и он соответствовал по составу тканям, производившимся в Венеции в шестнадцатом веке.

      – Ну вот, все готово! – Лаборант протянул Старыгину распечатку и выжидательно заглянул в его глаза.

      – Уговор дороже денег! – Дмитрий Алексеевич отдал ему этикетку и покинул лабораторию.

      Вернувшись в свой кабинет, он еще раз перечитал распечатку с результатами спектрального анализа.

      Они были однозначны – и краски, и холст соответствовали подлинным, тем, которые использовал великий Якопо Тинторетто. Причем краски, которыми была написана кровь на жезле, не отличались от остальных.

      Но как это может быть?

      Ведь портрет адмирала Морозини уже почти девяносто лет находится в коллекции Эрмитажа, куда он поступил из частной коллекции, он многократно воспроизводился в альбомах и монографиях – и на нем никогда не было крови!

      Однако против науки не попрешь. Точный прибор не может ошибаться.

      Старыгин встал из-за стола, вышел на середину кабинета и остановился перед картиной, глядя в глаза старого адмирала.

      – Ну и что же это значит? – проговорил он вслух. – Какую тайну вы скрываете от меня, ваше превосходительство? Или как вас полагалось называть?

      Дверь за его спиной негромко скрипнула, и раздался голос Лютостанского:

      – С кем вы разговариваете, Дмитрий Алексеевич? Вы не один?

      Старыгин