Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка. Александр Талал

искусства, не считаем, что делать это стоит.

      Студенты первого курса на моем факультете (сценарный факультет Московской школы кино) поначалу в ответ на вопрос «Какие жанровые формы присутствуют в фильме "Долгий поцелуй на ночь"?» могут заявить: «Фэнтези». – «Почему?» – «Ну, потому что это же все не всерьез». Потом это у них проходит. Зато однажды режиссер, для которого я писал сценарий с референсом «Индиана Джонс», сказал: «Вообще я "Индиану" не помню, давно смотрел и не очень люблю». Так, может, пора начать разбираться?

      Дело в том, что любой зритель ищет приемлемую для себя пропорцию «мифического» и «жизненного» в кинофильме. Для оптимального успеха у той аудитории, на которую рассчитывают создатели, необходимо придумать такую историю, которая в определенный исторический период найдет у нее отклик. Когда мы говорим о «новом», «свежем» в кино, как правило, речь идет именно об этой заново изобретенной «волшебной комбинации». Естественно, точно просчитать ее «формулу» невозможно. Хитрость в том, чтобы уметь разложить нарратив на компоненты и посмотреть, какие из этих составных частей в видении автора могут быть очищены от ржавчины, смазаны, выброшены, заменены или перемещены в другой отсек механизма.

      В книге затрагиваются следующие произведения:

      Полнометражные кино- и анимационные фильмы

      «007: Координаты "Скайфолл"» (Skyfall, 2012)

      «…А зори здесь тихие» (1972)

      «Аватар» (Avatar, 2009)

      «Август» (August: Osage County, 2013)

      «Амели» (Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain, 2001)

      «Армагеддон» (Armageddon, 1998)

      «Афоня» (1975)

      «Бартон Финк» (Barton Fink, 1991)

      «Беги, Лола, беги» (Lola rennt, 1998)

      «Беглец» (The Fugitive, 1993)

      «Бегущий по лезвию» (Blade Runner, 1982)

      «Безумный Макс» (Mad Max, 1979)

      «Безымянная звезда» (1978)

      «Бёрдмэн» (Birdman, 2014)

      «Берегись автомобиля» (1966)

      «Беспечный ездок» (Easy Rider, 1969)

      «Бесславные ублюдки» (Inglourious Basterds, 2009)

      «Бойцовский клуб» (Fight Club, 1999)

      «Большая рыба» (Big Fish, 2003)

      «Большой» (Big, 1988)

      «Большой Лебовски» (The Big Lebowski, 1998)

      «Бонни и Клайд» (Bonnie and Clyde, 1967)

      «Бразилия» (Brazil, 1985)

      «Брачные игры земных обитателей» (The Mating Habits of the Earthbound Human, 1999)

      «Бриолин» (Grease, 1978)

      «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» (Butch Cassidy and the Sundance Kid, 1969)

      «В джазе только девушки» (Some Like It Hot, 1959)

      «В прошлом году в Мариенбаде» (L'année dernière à Marienbad, 1961)

      «Во власти луны» (Moonstruck, 1987)

      «Вавилон» (Babel, 2006)

      «Вверх» (Up, 2009)

      «Ведьма из Блэр» (The Blair Witch Project, 1999)

      «Великая красота» (La grande bellezza, 2013)

      «Веревка» (Rope, 1948)

      «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» (Pom yŏrŭm kaŭl kyŏul kŭrigo pom, 2003)

      «Вздымающийся ад» (The Towering Inferno, 1974)

      «Виктория» (Victoria, 2015)

      «Властелин колец» (серия The Lord of the Rings)

      «Воин» (Warrior, 2011)

      «Война миров» (War of the Worlds, 2005)

      «Волк» (Wolf, 1994)

      «Волк с Уолл-стрит» (The Wolf of Wall Street, 2013)

      «Возвращение домой» (Coming Home, 1978)

      «Враг общества» (The Public Enemy, 1931)

      «Вундеркинды» (Wonder