Полный курс актерского мастерства (сборник). Константин Станиславский

же степени внутренне бессодержательный, как искусственная физическая разгоряченность. И в том и в другом случае мы имеем дело не с художественной игрой, а с наигрышем, не с живыми чувствами человека-артиста, приспособленными к исполняемой им роли, а с актерской эмоцией. Однако эта эмоция все-таки достигает своей цели и дает какой-то намек на жизнь, производит известное впечатление, так как художественно неразвитые люди не разбираются в качестве этого впечатления, а удовлетворяются грубой подделкой. Сами актеры этого типа часто бывают уверены, что они служат подлинному искусству, не сознают того, что они просто занимаются сценическим ремеслом.

      ______________ 19__ г.

      На сегодняшнем уроке Аркадий Николаевич продолжал разбор показного спектакля.

      Больше всех досталось бедному Вьюнцову. Его игру Аркадий Николаевич не признал даже ремеслом.

      – Что же это было? – вмешался я в разговор.

      – Самое отвратительное ломание.

      – А у меня его не было? – на всякий случай спросил я.

      – Было!

      – Когда же?! – с ужасом воскликнул я. – Вы же сказали, что я играл нутром!

      – И объяснил при этом, что такая игра складывается из моментов подлинного творчества, чередующихся с моментами…

      – Ремесла? – вырвался у меня вопрос.

      – Ремесла вам неоткуда взять, потому что оно вырабатывается долгим трудом, как у Говоркова, а у вас не было на это времени. Именно поэтому-то вы и передразнивали дикаря самыми дилетантскими штампами, в которых не чувствуется никакой техники. А без нее не может обойтись не только искусство, но и ремесло.

      – Откуда же у меня штампы, раз я впервые ходил по подмосткам?

      – Я знаю двух девочек, никогда не видевших ни театра, ни спектакля, ни даже репетиции, тем не менее они разыгрывали трагедии на самых заядлых и пошлых штампах.

      – Значит, даже не ремесло, а просто дилетантские ломания?

      – Да! К счастью, только ломание, – подтвердил Аркадий Николаевич.

      – Почему же «к счастью»?

      – Потому что с любительским ломанием легче бороться, чем с крепко вкоренившимся ремеслом. Начинающие, как вы, если у них есть дарование, могут случайно и на мгновение хорошо почувствовать роль, но передавать ее всю в выдержанной художественной форме они не могут и потому всегда прибегают к ломанию. На первых порах оно довольно невинно, но не надо забывать, что в нем таится большая опасность, с ним надо на первых же порах бороться, чтоб не развить в себе таких навыков, которые калечат актера и вывихивают его природное дарование. Постарайтесь же понять, где начинается и кончается ремесло и простое ломание.

      – Где же оно начинаемся?

      – Попробую объяснить вам это на вас же самих, на вашем собственном примере. Вы человек умный, но почему то, что вы делали на показном спектакле, за исключением лишь нескольких моментов, было нелепо? Неужели же вы в самом деле верите тому, что мавры, в свое время славившиеся культурой, подобны