Денди: мода, литература, стиль жизни. Ольга Вайнштейн

к мнению, что этот текст был написан Бальзаком. В Англии трактат выходил двумя изданиями под псевдонимом «H. Le Blanc» (H. Le Blanc. The Art of tying the cravat. London, 1827, 1828. Переиздание в томе: Late Georgian costume. /Ed. R.L.Shep, 1991).

      195

      Neckclothitania; or Tietania: being an essay on starches. By one of the cloth. L., 1818. В заглавии – непереводимая игра слов, пародирующая стиль популярных романов.

      196

      Заметим, что эти названия узлов сейчас не употребляются. Из старинных названий галстучных узлов до нашего времени дошел лишь четверной («four-in-hand»).

      197

      Neckclothitania… P. 21. Цвет бедра испуганной нимфы – один из оттенков розового. Об этом цвете см.: Кирсанова Р.М. Костюм в русской художественной культуре. М.: Российская энциклопедия, 1995. С. 35–36.

      198

      Neckclothitania… P. 25.

      199

      Арнольд Ю.К.Воспоминания. M., 1892. Вып. 1. С. 11.

      200

      Бальзак О.Утраченные иллюзии // Собр. соч.: В 15 т. М.:Гос. изд-во «Худож. лит.», 1953. Т. 6. С. 162.

      201

      В целом же машинка-каркас для шейного платка не слишком выделялась на фоне тогдашних механических приспособлений в костюме – в XIX веке мужчины пользовались складным цилиндром или «клак-треуголкой» для парадных выходов, а в женской одежде существовали такие детали, как локоны, которые могли подтягиваться на пружинках, или складные рукава, меняющие свой объем по желанию хозяйки. В середине века эта тенденция каркасной механизированной одежды окончательно победила в дамской моде, когда Чарльз Ворт придумал кринолины.

      202

      Канова видел греческие скульптуры, когда те еще находились в частном владении лорда Элджина (до того, как они были выставлены в Британском музее), что произвело на него неизгладимое впечатление.

      203

      Hollander A. Opt. cit. P. 6.

      204

      По результатам исследований Елена Петрова делала доклад на семинаре по невербальным коммуникациям в культуре,(РГГУ, 27 февраля 1997 года). Благодарю Елену Петрову за последующее обсуждение моей гипотезы по поводу денди.

      205

      Райх В. Характероанализ. М.: Республика, 1999. С. 310.

      206

      Fouqué C. De la Motte. Geschichte der Moden 1785–1829. Berlin: Union. S. 41.

      207

      От фр. ridicule – сетка.

      208

      Fouqué C. De la Motte. Op. cit. S. 45–46.

      209

      Фуко М. Рождение клиники. М.: Смысл, 1998. С. 250–258.

      210

      Букв.: страсть к познанию.

      211

      Винкельман И. Избранные произведения и письма. С.106.

      212

      Edgeworth M. Belinda. Oxford: Oxford U.P., 1994. P. 230–231.

      213

      Вигель Ф.Ф. Воспоминания. М.: Захаров, 2000. С. 123–124.

      214

      Fouqu é C. De la Motte. Op. cit. S. 41

      215

      Hollander A. Sex and suits.N.Y.: Alfred A.Knopf, 1995. P. 98.

      216

      См. специальные разделы в трудах Винкельмана – «О рисунке одетых греческих фигур», «О тканях одеяний», «О видах и формах одеяний» (Винкельман И. Указ. соч. С.330–355).

      217

      Готический вкус – тенденция в английской культуре периода 1750–1830 годов, связанная с интересом к Средневековью. Основные проявления – мрачный готический роман (Х.Уолпол, М. Льюис, А. Радклиф), в котором фигурируют призраки,