История отечественного кино. XX век. Нея Зоркая

Шехтель, учившийся на курс старше Бауэра в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Режиссер ищет и находит адекватное кинематографическое выражение стиля модерн, перенося на экран особо полюбившиеся ему витражи, анфилады комнат, деловые конторы с причудливым убранством в «египетском стиле», с огромными золотыми масками фараонов, или в стиле «русской избы», где расписные донца прялок скрывают железные сейфы. Но у Бауэра это не ирония, а увлечение «диковинками», экзотикой, этими составными красоты его «светописи». Поэт интерьера, он культивирует колонны, арки, лестницы, портики – архитектуру в кадре. Режиссер, озадаченный глубинной перспективой экрана, он первым сумел преодолеть его изначальную плоскостность с помощью диагональных композиций, членения пространства вглубь, дополнительных источников света, лампионов, бра, люстр, которые давали кадру свечение, мерцание.

      Симптоматично, что сходными исканиями в кинематографе увлекся человек театра до мозга костей, великий режиссер Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874–1940). Он снял в Русской золотой серии (кинофабрика Тимана и Рейнгардта) два фильма: Портрет Дориана Грея по Уайльду (1915) и Сильный человек по Пшибышевскому (1917) – оба, к несчастью, утрачены. Как и Бауэр, Мейерхольд понял, что кино – искусство прежде всего изобразительное и должно быть направлено «в сторону сочетания света и тени и основываться на красоте линий».

      Фильм Портрет Дориана Грея нельзя считать полной удачей режиссера. Мейерхольд недоучел «фактор немоты» экрана, нагрузил действие длинными надписями, но тонкая вязь уайльдовской прозы все равно пропадала. Сила режиссуры была в действительно необыкновенных эффектах светотени, в воссоздании атмосферы пряной роскоши, изыска интерьера, игры фактур – ковров, фарфора, дерева, цветов – хризантем в вазах и гвоздик в петлицах фраков. Мейерхольд добивался синтеза композиции кадра с ритмом актерского движения, мизансцены с освещением и т. д.

      Бауэр Евгений Францевич

      (1865–1917)

      1913 – «Сумерки женской души»

      1914 – «Вот мчится тройка почтовая»

      1914 – «Вольная птица»

      1914 – «Дитя большого города»

      1914 – «Жизнь в смерти»

      1914 – «Немые свидетели»

      1914 – «Слава нам, смерть врагам»

      1915 – «Я – царь, я – раб, я – червь, я – Бог»

      1915 – «Дети века»

      1915 – «Песнь торжествующей любви»

      1915 – «Покоритель женских сердец»

      1915 – «После смерти»

      1915 – «Счастье вечной ночи»

      1916 – «Человеческие бездны»

      1916 – «Ямщик, не гони лошадей»

      1916 – «Жизнь за жизнь»

      1916 – «Загадочный мир»

      1916 – «Королева экрана»

      1917 – «Революционер»

      1917 – «Умирающий лебедь»

      1917 – «Набат»

      1917 – «Король Парижа»

      1917 – «За счастьем»

      Бауэр, «поэт интерьера», увлекался также и натурными съемками, как никто, артистично снимал улицу, витрины магазинов-люкс,