Бешенство подонка. Ефим Гальперин

по выводу России из Первой мировой войны, путем государственного переворота и приведению к власти марионеточного правительства. Так называемое «принуждение к миру».

      Нет ничего хуже, чем недопонятое до конца прошлое. Потому что это значит, что оно не завершилось, а, отравляя всё вокруг, присутствует в настоящем, и незаметно просачивается в будущее.

      Эта книга – апокриф. Я принципиально отступаю от канонического описания событий того времени. В первую очередь от мемуаров. Советских – заведомо лживых. И зарубежных, авторы, которых старательно замалчивают факты, чтобы не стала ясна их собственная неприглядная роль в случившемся.

      Используя метод Джоэля Кармайкла (Joel Carmichael) – заполняя лакуны в официальной версии событий, поверяя здравым смыслом массу имеющихся в ней недоговоренностей и несуразностей, я смею представить себе действительный ход случившегося. Это моя лепта в разрушение мифа о том, что возникновение Советской власти было результатом свободного волеизъявления народа или хотя бы его части.

      В допущении, что сегодня далеко не все владеют информацией о том периоде истории, повествование сопровождается комментариями в тексте и «Путеводителем по времени (персонажи, география, события)».

      Ориентируясь на клиповость мышления сегодняшнего читателя и восприятие им действительности в медийной, чуть ли не в телесериальной форме, текст книги выполнен в виде киносценария с флешбэками[1] и флешфорвардами.[2]

      Хочется верить, что читателю хватит фантазии представить всю эту «картину маслом» без принятых в традиционной литературе многословных описаний природы и нервических движений бровей героев.

      Жанр – политический триллер, в котором всё как положено: загадки, стрельба, погони, секс. Но при всех хитросплетениях политических интриг это глубокая человеческая история о любви и ненависти, о дружбе и предательстве. И ключевое слово для нее – Честь.

      Действующие лица: Ленин, Сталин, Троцкий, Свердлов, Пинхас Рутенберг, граф Мирбах, американские журналисты Джон Рид, Луиза Брайант и т. д.

      А еще Михаил Терещенко. Наследник одного из крупнейших состояний Российской империи. Землевладелец, фабрикант, издатель, филантроп, денди, меломан и коллекционер. Владелец самого большого в мире голубого бриллианта и самой большой паровой яхты.

      В тридцать лет он волею судеб сначала министр финансов, а затем министр иностранных дел Временного правительства России. Но тут-то он переходит дорогу германскому кандидату на власть в России Ульянову-Ленину…

      Да-да. Вот об этом и речь. Под увеличительным стеклом момент приведения проходимца к власти. Типичная ситуация для десятков и сотен переворотов в прошлом настоящем и будущем, гордо называемых потом революциями. И всё, что нужно для них, – наличие трех компонентов – мощная заинтересованная сила вне страны, случай и гнилая человеческая сущность.

      Важно, что найденным тогда на свалке кандидатом на власть, с которого смахнули пыль и пустили в дело, был Ленин.

      Потом он с соратниками станет править полученной ими страной. Да так, что охнут в России, а потом в Германии. Да и во всем мире. Увы, до сих пор охают…

      Всё перепуталось, и некому сказать,

      Что, постепенно холодея,

      Всё перепуталось, и сладко повторять:

      Россия, Лета, Лорелея.

Осип Мандельштам, июль 1917 г.

      Жил да был

      Крокодил.

      Он по Невскому ходил,

      Папиросы курил.

      По-немецки говорил,

      Крокодил, Крокодил Крокодилович!

Корней Чуковский, июль 1917 г.

      5 июля (18 июля по новому стилю)[3] 1917 года.

      Петроград[4] (Санкт-Петербург).

      Площадь на углу улицы Садовой и Невского проспекта.

      Солнечный день. Грохот пулеметов. Под пулями мечутся сотни людей. Женщины, дети, солдаты…

      Всё это было запечатлено на ставшей хрестоматийной фотографии российского фотографа Виктора Булла. В советской историографии она фигурирует под названием «Расстрел мирной демонстрации рабочих и солдат 4 июля (17 июля по новому стилю) 1917 года».

      А на самом деле, согласно атрибуции, должна быть подпись: «Июльский кризис.[5] Попытка государственного переворота. Кровавая провокация большевиков 5 июля (18 июля по новому стилю) 1917 года».

      «Июльский кризис. 1917 год». Фотограф Виктор Булла. 1917 год.

      Два человека на крыше из пулеметов системы «Максим» поливают людей на площади длинными очередями.

      Кровь, лица в крике, метания тел.

      Расплываясь в кокаиновой улыбке, один из пулеметчиков оглядывается на заказчика – щеголеватого

1

Флешбэк (англ. flash – вспышка, озарение; back – назад) – в искусстве – художественный приём, временное прекращение повествования сюжетной линии с целью демонстрации событий прошлого. Используется в кинофильмах, компьютерных играх, радиопостановках.

2

Флешфорвард (англ. flash – вспышка, озарение; forward – вперёд) – противоположный приём, сюжетный «взгляд в будущее».

3

Новый стиль – в советской России европейский (григорианский) календарь был введен вместо юлианского календаря Декретом правительства от 26 января 1918 года. Согласно ему 1 февраля 1918 года, стало считаться 14 февраля «по новому стилю».

4

Петроград – официальное название Санкт-Петербурга с 18 августа (31 августа н. ст.) 1914 до 26 января 1924 года. Принято после вступления России в Первую мировую войну, взамен «немецкого названия», как более патриотическое «русское». С 26 января 1924 до 6 сентября 1991 года – Ленинград. Ныне опять Санкт-Петербург.

5

Июльский кризис (Июльские дни) – события в Петрограде 3–5 июля (16–18 июля н. ст.) 1917 года.

Попытка государственного переворота с целью отставки Временного правительств и передачи власти большевикам для заключения мира с Германией.

Погромы, строительство баррикад. Захват в столице страны – Петрограде – административных зданий и Петропавловской крепости. Для нагнетания хаоса и беспорядков в центре города была расстреляна из пулеметов многолюдная мирная демонстрация.