Перпендикулярное кино. 100 рецензий на фильмы за пределами Голливуда. Кирилл Берендеев

об этом. И пусть фоном истории служат погребальные залы и ритуальные венки, он именно о торжестве жизни и главного его чувства – любви. Смешные и трогательные, печальные и тягостные истории, рассказанные мимоходом в картине, перемежаются друг с другом, растворяются, объединяются, сплетая удивительный узор человеческой жизни, полной самых разных красок. И смерть, которая являет собой финал всякой жизни, здесь представляет собой нечто, совсем иное. Как объясняет девочке Сан она лишь новая форма существования, а работники погребальной конторы это работники, готовые помочь переходу – ведь каждая душа не исчезает бесследно, но становится звездой. И в чем-то он прав: ведь любой человек жив, пока о нем кто-то помнит. Как бабушка Сяовень, оставшаяся голосом в смарт-часах, разве она не по-прежнему с внучкой?

      А еще фильм поднимает чисто даосский вопрос о смысле существования и следовании истинному пути. Пока Сан боролся за право отказаться от навязанной егозы, его преследовали сплошные неудачи, но стоило только принять дар…. Можно сказать, Сяовень спасает его ровно в той степени, как и он – ее. Неудивительно, что по прошествии времени, Сан подает документы в загс на признание отцовства над девочкой с копьем. И пусть ему такой возможности не дают, строгие китайские законы запрещают одиночкам становиться законными отцами, в их отношениях ничего не меняется.

      Вот только тут на сцене появляется настоящая мать Сяовень…

      Для режиссера и сценариста картины Лю Цзянцзяна это первый опыт в кино, но, прямо скажем, чертовски удачный. И пусть некоторые ходы можно при желании предугадать, как финальный твист с обретением настоящей матери, такой же несуразной неудачницы, как и Сан, как последующие их взаимоотношения, фильм от этого не проигрывает. Его главное достоинство в удивительной точности описания жизни, в тонкой, легкой иронии и в самих героях, пусть лишенных многих дарований, но с большим сердцем – а это, пожалуй, способно перевесить иные прочие достоинства, коими судьба награждает по своему усмотрению и в свое время. Но право же, разве можно отказаться от подобного дара?

      Маленький человек под большим колпаком

      Сатирические комедии это особое искусство, в котором все должно быть в меру и органично сопряжено, подчиняясь внутренней логике. Даже если это абсурдистская комедия. Французы мастера в этом жанре, достаточно вспомнить «Новейший завет» или «Бобро поржаловать». Лента Франсуа Дезанья «Зай зай зай зай» (Zaï Zaï Zaï Zaï, 2020), где он выступил режиссером и автором сценария, тому подтверждение. Странное название картины вовсе не выдумка постановщика, это имя озорной песенки Джо Дассена, которая сыграет еще свою роль в фильме.

      Как часто нас просят на кассе супермаркета, аптеки, да почти любой магазинной сети предъявить карту лояльности. И с каким ужасом мы обнаруживаем, что забыли ее, скажем, в другом кармане. То же самое случилось и с Фабрисом, героем этой картины. Вот только вместо того,