Опера в Мариинском театре. Книга вторая. Из дневника 2024-2025 годов. Михаил Ермолов

которой был либреттист Верди на позднем этапе его жизни Арриго Бойто, которая собиралась преступными методами захватить весь мир.

      Оперу Верди «Отелло» Бойто хотел назвать именем злодея Яго, – не получилось, выставили вперед Отелло, совсем и не героя, но и не антигероя, но вот назвать оперу «Фальстаф» именем подонка и преступника Фальстафа получилось. И Андреа де Роза, постановщик оперы на сцене Мариинского теара, вопреки либреттисту Арриго Бойто, выводит Фальстафа именно как подонка и преступника, далеко не безобидного персонажа, развращающего, растлевающего, вредоносного. Именно таким мерзким и преступным типом мы и видим этого Фальстафа в первом действии, которое постановщик перенес в современный публичный дом самого низкого пошиба.

      А многие годы возглавлявший, страшно сказать, Большой театр, как главный режиссер, Борис Покровский, пишет о Фальстафе:

      «В конце спектакля все интересы объединяются. Веселье – вот выигрыш каждого. Жизненный урок – вот вывод, который сделает всякий, кто умеет видеть в шутке мысль.»

      И над гитлеровскими делами давайте пошутим? Пусть и те, кого отправляют в печи крематория, и те, кто отправляет этих несчастных – все вместе порадуются, посмеются? Эти же концлагерники, кто в полосатых робах, они такие худющие, это же так прикольно. Посмеемся. И такой вот, с позволения сказать, «мыслитель» многие годы стоял во главе режиссерского цеха главного театра страны Большого. Не удивительно, что СССР, великое государство, с первоклассным лучшим в мире образованием, с бесплатной первоклассной медициной, с огромными достижениями во всех сферах науки и культуры, разрушили, и такие как Покровский внесли свою, хоть и скромную, но лепту. 1952, 1955–1963 и 1970–1982 – годы руководства Покровским режиссерского цеха Большого театра в качестве главного режиссёра. Такие перерывы в карьере Покровского только свидетельствуют что борьба врагов исторического государства Российского, тогда называвшегося СССР, разрушителей, типа Покровского, и созидателей, строителей этого исторического государства Российского, велась непрерывно с переменным успехом, но в 1991 году победили враги государства Российского, сумевшие демагогией расслабить мозги большинству советских граждан, и разрушить великое государство СССР, с более справедливым мироустройством по сравнению с капиталистическими странами.

      В 1972 году Покровский основал Московский камерный музыкальный театр, откровенный рассадник вредоносных идей, разлагающих творческую молодежь. С 1959 – Покровский заведующий кафедрой музыкального театра в ГИТИСе. Стоит ли удивляться на кого позже работало большинство его выпускников, если в наши дни в мировом оперном театре какого-то серьезного вклада российских режиссеров музыкального театра и близко не видно. Дирижеров с советским первоклассным образованием, исполнителей на всех музыкальных инструментах, вокалистов, более чем достаточно, успешно работающих по всему миру, а вот с режиссерами – практически пустота. Ну, иногда,