Триалоги: импровизации на свободные темы. Илья Кабаков

в лужу, испачкалась «до половины», а сверху нет, сияет прошлой белизной. Но любой, знающий позицию «с точки зрения свиньи», отлично знает, что она на самом деле «моется». Моется в буквальном смысле, плюхаясь в грязи. Так что образ «чистой свиньи» дан лишь как образ вполне идеальный, так сказать, художественный, который мы проецируем на ни в чем не повинное, весьма чистоплотное животное.

      Среди прочих аспектов пары «грязь – чистота», – а сам реестр этих пар может быть представлен таким образом:

      грязь – чистота

      хаос – порядок

      низ – верх

      материальное – идеальное

      отвратительное – прекрасное

      бесформенное – конструктивное

      текучее – твердое

      изменяющееся – неизменное

      первичное – вторичное

      безликое – индивидуальное

      нерасчлененное – расчлененное.

      Возвращаясь к «дому», то есть к нашим краям, хочется представить отношение к грязи и здесь, у нас.

      Хозяйка, помыв тщательно пол в доме, заходит на крыльцо с тазом или ведром грязной воды и сначала могучим движением широко разметывает грязную жижу на улицу возле дома (есть что-то в этом движении плеч и рук от движения сеятеля).

      Это не вызывает, так сказать, онтологически не может вызвать никакого осуждения со стороны соседей, все происходит на их глазах, они делают то же самое.

      

      1) Крыльцо:

      Крыльцо – это край дома, конец бытия и начало небытия. Крыльцо – это балкон, висящий над неизвестным, не существующим ни для меня и ни для кого иррациональным пространством, крыло самолета, только оптически совпадающее с далекими внизу безымянными реками и лесами, которые видны из иллюминатора летящего самолета… Женщина на крыльце бросает грязную воду в другое пространство, вполне безымянное, полое, не существующее, как мы бросаем кожуру в опущенное окно купе.

      2) Внутренние помещения дома:

      Помещение абсолютной чистоты, прибрано, подметено, расставлено. Все на своих местах, видно, сияет.

      3) Прихожая:

      Бурное драматическое скопление вещей, предназначенных для выхода в открытый космос внешней пустоты, доспехи для успешной борьбы с ней – коляски, велосипеды, плащи, шапки, палки, веревки, чемоданы и пр.

      Голос тревоги, опасности, глухие отзвуки битвы, постоянно не затихающей, – вот атмосфера этого «арсенала». Много «пострадавших» в битве вещей – порванных, потрепанных и т. д.

      4) Внешняя кожа дома. Возле крыльца:

      Вещи, не пущенные в дом, под охрану дома. Обреченные быть съеденными, уничтоженными внешним молохом. Вором. Дождем. Ночью. «Неизвестночем» (без имени).

      Лопата. Лестница. Телега. Ложка. Куртка.

      Все, что не нашло убежища в доме, не взято под покровительство, – погибнет от него (нет у него имени).

      5) Дверь:

      Идеальная плоскость. Плоский запрет. Одновременно и эйдос. Идея рубежа, черты. Между бытием – небытием (см. выше список пар).

      Вот это-то изначальное драматическое двуединство, доведенное