Пикассо сегодня. Коллективная монография. Коллектив авторов

мотиве «Суда Париса».

      133

      Трудно определить, какая именно геометрическая форма видна между фигурами. Явно она имеет кубовидный характер и видна ее трапециевидная, данная в перспективе верхняя часть и квадратная, нижняя часть. На них помещены рисунки. «Саркофагом» мы называем эту форму несколько условно, но тем не менее предполагаем, что такое название может иметь место.

      134

      См.: Green Christopher. Life and Death in Picasso: Still Life, Figure (1907–1933). London, Thames and Hudson. 2008.

      135

      «Герника» // Творчество. 1973. № 8. С. 20–22.

      136

      В лабиринтах авангарда. М.: Изд-во МГУ, 1993; Образ двадцатого… В прошлом и настоящем. М.: Прогресс-Традиция, 2003.

      137

      Два кубизма: диалог «Париж – Москва и Петербург» // Пикассо и окрестности. Сборник статей. Отв. ред. М. А. Бусев. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 25–41; Пикассо. Русский взгляд // Пикассо. Москва. Из собрания Национального музея Пикассо, Париж. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. 25/02/2010 – 23/05/2010. Главный редактор каталога Анн Бальдассари. Научные редакторы Ксения Богемская, Виталий Мишин. М.: «Красная площадь», 2010. С. 57–65.

      138

      1908. Государственный Эрмитаж (далее – ГЭ).

      139

      Все – 1908 год. Хранятся в ГЭ.

      140

      Правда, это не авторское название и появилось в Москве благодаря Б. Н. Терновцу в 1920-е годы.

      141

      Все – ГЭ.

      142

      Все – ГЭ.

      143

      Пикассо П. Беседа с Зервосом // Мастера искусств об искусстве. Т. 5. Кн. 1. М.: Искусство, 1969. С. 308.

      144

      «Портрет Кловиса Саго» (1909, Кунстхалле, Гамбург); «Портрет Амбруаза Воллара» (1909–1910, ГМИИ им. А. С. Пушкина); «Портрет Канвейлера» (1910); «Портрет Вильгельма Уде» (1910). Характерно, что художник не писал портрета С. И. Щукина, несмотря на то, что тот щедро платил за его произведения (ограничился только карикатурой 1905 года).

      145

      Частные собрания.

      146

      Искусство портрета. Сборник статей / Под ред. А. Г. Габричевского. М., ГАХН, 1928.

      147

      Второе бытующее название картины – «После бала» – было предложено первым ее владельцем в России С. И. Щукиным и не является авторским.

      148

      См.: Подоксик А. С. Пикассо. Вечный поиск. Произведения художника из советских музеев. Л.: Аврора, 1989. С. 170.

      149

      Новой (после Фернанды) возлюбленной П. Пикассо.

      150

      ГМИИ им. А. С. Пушкина.

      151

      Там же.

      152

      Подоксик А. С. Указ. соч. С. 177.

      153

      Сохранился эскиз (Бумага, перо, гуашь. Париж, Музей Пикассо).

      154

      Базель, Художественный музей.

      155

      Подоксик А. С. Указ. соч.

      156

      В России утвердилось написание фамилии художника «Метценже».