Сценарное мастерство. Антон Владимирович Полихов

натурных), и на их чередовании. «Обычно трудно бывает соединить материал, снятый на натуре и в павильоне, если он идет большими кусками, блоками, – говорил Андрей Тарковский. – Гораздо лучше чередовать павильон и натуру, тогда различия их не так заметны»¹.

      Профессиональный сценарист после написанной им сцены, происходящей в помещении, особенно если эта сцена развернутая, не задумываясь, переходит на сцену натурную, пусть даже очень короткую.

      Способы сопоставления сцен.

      а) по контрасту:

      – сцены крестин младенца в фильме «Крестный отец» и – убийство врагов Майкла Карлеоне;

      б) по соответствию:

      – одна за другой идущие жестокие сцены набега ордынцев на Владимир в «Андрее Рублеве»;

      в) по развитию:

      – в картине «Пианино»:

      – муж Ады узнает о ее любовном послании Бейнсу, бежит домой;

      – схватив топор, он рушит в доме мебель и пианино;

      – хватает во дворе вырывающуюся из его рук жену и отсекает ей палец.

      Способы соединения сцен.

      Те же два главных способа, что и при монтаже кадров:

      – столкновение — в вышеприведенном примере из «Крестного отца»;

      – сцепление — из корчмы в эпизоде «Скоморох» (фильм «Андрей Рублев») мы через речевой захлест переносимся в сцену пьяной драки во дворе корчмы.

      Технические способы отделения и соединения сцен и эпизодов.

      – из затемнения (или «забеления») в затемнение (или «забеление») — из черноты (или белизны) экрана постепенно возникает очертание изображения; или, наоборот, кадр затемняется (высветляется), уходя в черноту (белизну);

      – наплыв — двойная экспозиция: на продолжающееся изображение последнего кадра сцены накладывается начало следующей сцены;

      – шторка и вытеснение — обозначенный линией (или без нее) первый кадр новой сцены сдвигает изображение последнего кадра сцены предыдущей;

      – фигурное затемнение (ранее называемое «диафрагмой») — медленно суживающееся к центру (или расширяющееся от центра) экрана затемнение; подобные фигурные «ЗТМ» мы можем найти не только в немых фильмах, но, например, у Ж.-Л. Годара в его фильме «На последнем дыхании»;

      – в нефокусность – из нефокусности — таким способом в фильме Билли Уайлдера «Бульвар «Сансет» отделен пролог от основной части картины;

      – использование компьютерной графики — в «Дракуле» Ф. Копполы яркое пятно в павлиньем хвосте раскручивается в железнодорожный тоннель, по которому мчится поезд; в некоторых сценах «Интимного дневника» П. Гринуэйя внутри кадра появляется «окошечко», в котором зритель видит начало следующей сцены.

      Обозначения технических способов отделения и соединения сцен мы находим и в сценариях. Американские сценарии, как правило, начинаются и заканчиваются надписью: «ЗТМ». В сценарии «Ночи Кабирии», написанном Ф. Феллини