Методики составления цветофактурных схем. Д. Ахметова

время образ предмета зрительно будет сохраняться, но с более темной окраской. Аналогичное явление возникает и при рассмотрении предметов с хроматической окраской.

      Мы сталкиваемся с контрастами, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между ними четко выраженные различия. Эти различия достигают своего апогея в диаметральном, или полярном, контрасте. Так, противопоставления большой – маленький, белый – черный, холодный – теплый в своих крайних проявлениях представляют собой полярные контрасты. Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений. Глаз воспринимает линию как длинную только в том случае, если для сравнения в обозримом пространстве имеется более короткая, но та же линия воспринимается более короткой при сравнении с более длинной. Подобным же образом могут быть усилены или ослаблены впечатления от цвета.

      Изучая характерные способы воздействия цвета, мы можем констатировать наличие семи видов контрастных проявлений. Они настолько различны по своим свойствам, что каждый из них должен быть изучен отдельно. Каждый из них по своему характеру и художественной значимости, зрительному, экспрессивному и конструктивному действию столь своеобразен, что благодаря им мы можем открыть для себя все основные художественные возможности цвета.

      Семь типов цветовых контрастов:

      – контраст цветовых сопоставлений;

      – контраст светлого и тёмного;

      – контраст холодного и тёплого;

      – контраст дополнительных цветов;

      – симультанный контраст;

      – контраст цветового насыщения;

      – контраст цветового распространения.

       Контраст цветовых сопоставлений. Это самый простой из всех семи контрастов. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

      Как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом (рис. 5). Для того чтобы убедиться в этом, нужны по крайней мере три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается, по мере того как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх (рис. 5а). Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка ещё менее явно. Когда каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимное излучение и взаимное влияние тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет прежде всего свою реальную конкретность. Хотя основная группа трёх цветов – жёлтого, красного и синего – представляет собой самый большой цветовой контраст,