История российского блокбастера. Кино, память и любовь к Родине. Стивен Норрис

Москва.

      161

      Дульман П. Путин посетил Мосфильм // Российская газета. 03.11.2003. https://rg.ru/2003/11/03/mosfilm.html (дата обращения 09.09.2023).

      162

      Ванденко А. Купание бледного коня // Итоги. № 45. 11.11.2003.

      163

      Король террора бьет по московским экранам // Правда. 29.04.2004.

      164

      Цит. по: Geifman A. Entangled in Terror: The Azef Affair and the Russian Revolution. Wilmington, Del.: SR Books, 2000. P. 58.

      165

      О Серебряном веке как времени тревог см.: Rylkova G. The Archaeology of Anxiety: The Russian Silver Age and Its Legacy. Pittsburgh, PA: University of Pittsburgh Press, 2007, особенно P. 1–22. Цитата о Серебряном веке как эпохе, когда политика стала ареной творчества, взята из книги: Evtuhov C. The Cross and the Sickle: Sergei Bulgakov and the Fate of Russian Religious Philosophy, 1890–1920. Ithaca, N. Y.: Cornell University Press, 1997. P. 10. Подробнее о Волошине и его круге (хотя Савинков там не упоминается) см.: Walker B. Maximilian Voloshin and the Russian Literary Circle. Bloomington: Indiana University Press, 2005.

      166

      Личность Ропшина была быстро раскрыта в России, и к моменту выхода второго романа многие рецензенты называли его настоящее имя – Борис Савинков. Примерно в это же время он признал, что его книги носят автобиографический характер. См.: Beer D. The Morality of Terror: Contemporary Responses to Political Violence in Boris Savinkov’s The Pale Horse (1909) and What Never Happened (1912) // Slavic and East European Journal 85. № 1. January 2007. P. 25–46. Когда в 1924 году появился сиквел «Конь вороной», Савинков под своим именем опубликовал «Воспоминания террориста» и подтвердил, что граница между правдой и вымыслом была очень зыбкой. Описания покушения на великого князя в обоих случаях совпадают.

      167

      Покушение Каляева на великого князя удалось. См. ниже.

      168

      Савинков Б. Всадник по имени Смерть: Конь бледный. Конь вороной. СПб.: Амфора, 2004. С. 147. Это издание повести Ропшина-Савинкова было приурочено к выходу фильма.

      169

      Там же. С. 94.

      170

      Там же. С. 147.

      171

      Там же. С. 131.

      172

      Цит. по: Beer. The Morality of Terror. P. 30.

      173

      Beer. The Morality of Terror. P. 34.

      174

      Ibid. P. 37.

      175

      Ibid. P. 40.

      176

      Изгоев А. С. На перевале: преодоление террора // Русская мысль. Январь 1913.

      177

      Geifman A. Thou Shalt Kill: Revolutionary Terrorism in Russia, 1894–1917. Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1993. P. 21.

      178

      Мережковский Д. Конь бледный // Мережковский Д. С. Больная Россия. Л.: Изд-во ЛГУ, 1991. С. 117.

      179

      Я был в Москве в мае 2004 года, через две недели после начала проката фильма, и могу утверждать, что его рекламная кампания была самой агрессивной после картины Михалкова «Сибирский цирюльник». Премьера тоже удостоилась репортажей в национальных газетах.

      180

      Rosenstone R. History on Film / Film on History. London: Longman, 2006. P. 2.

      181

      Ibid. P. 8–9.

      182

      Ibid. P. 162.

      183

      Цит. по: Ванденко. Купание бледного коня.

      184

      Король террора бьет по московским экранам.

      185

      Potkina I. Moscow’s Commercial Mosaic // Merchant Moscow: Images of Russia’s Vanished Bourgeoisie / Eds. James L. West, Iurii A. Petrov. Princeton, N. J.: Princeton University Press, 1998. P. 37–44.

      186

      White H. Historiography and Historiophoty // American Historical Review 93. № 5. December 1988. P. 1194.

      187

      См.: Соколов Н. Славься, великая Россия; Кибовский