Станиславский для чайников. Артём Андреевич Михайлов

воображением.

      Внутренний мир пьесы исходит от переживания артиста, а душа роли, создается из самого действия. По действиям и поступкам мы судим о людях, изображаемых на сцене, и понимаем кто они и чего они хотят. Это называется сценическим действием.

      Но если артист пустой на сцене, и в его словах нет души, то они нужны только как звуки, на которых можно показать голос, дикцию, технику речи, актерский темперамент и т.д. Что же касается самой мысли и чувств, ради которых писалась пьеса, то их при такой игре можно просто забыть. Ибо то, что мертво быть мертвым не может.

      Как сказал Станиславский:

      «К пустым словам не может быть возвышенного отношения».

      Актер начинает играть только тогда, когда его герой страдает, чтобы страдать, любит чтобы любить. Потому что так написано в пьесе, но не пережито самим актером его душой, ролью и начинается ломание себя и свой роли. А играть нужно так, чтобы актер вместе со своим персонажем сопереживал и помогал своему лучшему другу, то есть себе, донести смысл поступков пережитого им образа.

      Если актер не будет искать что – то новое в своих ролях, то есть, работать на сопротивление, то он становиться актером ремесла.

      На сценической площадке артист должен забыть, как он в жизни ходит, как сидит, есть, спит, разговаривает, смотрит, слушает, то есть как он в жизни внутренне и внешне действует и взаимодействует с окружающими его людьми.

      Он должен стать другим человеком, но в предлагаемых обстоятельствах.

      Будьте на сцене по – человечески активными, а не просто ходящими манекенами.

      Сделайте из этого привычку.

      Помните, инструменты «если бы» и предлагаемые обстоятельства» это та база, которую надо знать, в нашей работе. Но, они не являются единственными инструментами, это всего лишь фундамент, актерской профессии.

      Есть много и других важных фишек, такие как (воображения, внимание, чувство правды, многое другое).

      Это все будет называться, элементы.

      Но, обо всем поподробнее в следующих главах.

      Помните, самый главный вопрос на который должен ответить актер это «если бы».

      Воображение

      Надо понимать что пьеса и роль, это вымысел автора.

      Реальная действительность на сцене, не приемлемо, все должно быть художественно, иначе это не искусство, а бардак.

      Как говорил Станиславский:

      «Задача артиста и его творческой техники заключается в том, чтобы превращать вымысел пьесы в художественную сценическую боль. В этом процессе огромную роль играет наше воображение. Поэтому стоит подольше остановиться на нем и приглядеться к его функции в творчестве».

      Главный источник вдохновения любого художника, начинается с воображения и хорошей фантазии.

      В чем же отличия этих двух направлений?

      Воображение создает то, что есть, а фантазия то чего нет в действительности. Но, может будет потом, в далеком будущим, кто его знает.

      А вот воображения и фантазия, артисту