Разложение душ, или Инструкция по потере себя. Дмитрий Журавков

что любые сценические постановки и съемки на экране не обходятся без драматургии, у которой было, по его словам, три основных принципа:

      Первый заключался в том, что для того, чтобы что-то начало происходить, нужен толчок или импульс, изменяющий что-то в жизни главного героя. (в этот момент я задумался над своей жизнью и тем, что рассказываю. Пьянки, похмелье, расставания, переезды – это одни из самых клишированных вариантов начала истории, с них началась и моя. Я конечно мог начать рассказ и с другого момента. К примеру, поведать вам, как я познакомился с девушкой и переехал к ней жить, как я начал запойно пить и уничтожать себя. В моей жизни подобный армагеддец происходит накатами и хоть что-то значимое происходит в тот момент, когда он либо начинается, либо заканчивается.)

      Вторым был, как он его назвал, принцип Волн и целостности (скорее всего, старик его так назвал, чтобы мне было проще понять. Он вообще старался не сыпать терминами, а объяснять сложное очень простым языком). Принцип заключался в том, что повествование должно быть без огрех и иметь волновую структуру героя: за падением взлет, за взлетом еще большее падение, за следующим падением – ещё больший взлёт и так далее, до взрыва эмоций в самом конце истории. Самым главным было то, что каждый новый взлет должен быть выше предыдущего, а каждое новое падение, наоборот, намного болезненней и ниже (конечно это не единственная структура и она имеет множество разновидностей в зависимости от настроения истории).

      Третьим и последним, что он говорил, а не по значению, был принцип, основанный на том, что можно писать только те вещи, которые можно передать с помощью выразительных черт жанра. Ведь в сериале без закадрового голоса сложно передать мысли персонажа. (Вроде бы и очевидно, но я никогда бы не задумался об этом, если бы меня не ткнули носом. Да и скорее всего здесь причина не только во мне, а в принципе в человеческой сути, мы не придаем значения многим мелочам, без которых ничего бы не работало).

      Закончив приготовления и увидев у себя в голове общую картину того, что я хочу написать, я приступил к работе, на которую ушло на час меньше времени, чем я планировал. Скинул Ване синопсис сразу же, как закончил и перепроверил. Примерно через минут 20 он позвонил мне в восторге от написанного сказал, что я могу выходить на работу, как только буду готов и что перевёл мне сумму в 2 раза больше, чем мы обговаривали. В свою очередь я сказал, что не физической работой могу заняться хоть завтра после обеда. Ведь мне надо опять обновлять гардероб. Хотя небольшой страх к новым вещам пробивался наружу из-за того инцидента.

      Не знаю почему, но мой мозг странно реагировал на некоторые вещи связанные с этой ситуацией. В итоге мы договорились, что завтра и послезавтра я еще займусь своими делами, а с понедельника выйду на работу. Как оказалось, у них на выходных никого не должно было быть в офисе, т.к. все были заняты проектами. (Не отдыхают, а заняты,