Pink Floyd. Закат дольше дня. Игорь Котин

Gig in the Sky (музыка: Райт;

      композиция вокальной партии: Торри)

      6. Money (музыка и слова: Уотерс;

      композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор;

      композиция гитарной партии: Гилмор)

      7. Us and Them (музыка: Райт; слова: Уотерс;

      композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор)

      8. Any Colour You Like (музыка: Гилмор, Райт, Мэйсон)

      9. Brain Damage (слова и музыка: Уотерс)

      10. Eclipse (музыка и слова: Уотерс)

      Роджер Уотерс – бас-гитара, вокал, синтезатор, звуковые эффекты.

      Ричард Райт – клавишные, вокал, синтезатор.

      Дэвид Гилмор – гитары, вокал, синтезатор.

      Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.

      Дик Пэрри – саксофон.

      Клэр Торри – вокал в «The Great Gig in the Sky».

      Дорис Трой – бэк-вокал.

      Лесли Дункан – бэк-вокал.

      Лайза Страйк – бэк-вокал.

      Барри Сент Джон – бэк-вокал.

      Звукорежиссура: Алан Парсонс, Питер Джеймс, Крис Томас.

      Мастеринг:?

      Cтудия: «Abbey Road».

      Визуальное оформление: Ричард Райт, Hipgnosis, Джордж Харди, Роджер Уотерс.

      При подготовке этого переломного релиза пришлось изрядно потрудиться каждому участнику квартета. Все четверо проявились как прогрессирующие авторы, исполнители и продюсеры. Если в прежних работах десятилетия флойды выглядели просто нашедшей себя командой, то здесь это уже настоящие мэтры. Кое-что проясняют и «итоги голосования»: впервые в истории коллектива – первое место в хит-параде Штатов, довольно консервативной страны, до этого лишь пристально изучавшей интересных новичков.

      Прежде ни один альбом Pink Floyd не требовал настолько трудоёмкой, многоэтапной работы. Первые, джемовые шаги к триумфу были предприняты группой ещё 30 ноября 1971 года в судьбоносной лондонской cтудии фирмы Decca, той самой, где в середине шестидесятых Jokers Wild и Pink Floyd сделали свои первые записи. Этот поиск продолжился в ней же в декабре и на январских репетициях, уже с попыткой собрать воедино новые наработки и некогда отложенное про запас. Немало полезных выводов было извлечено из ночных посиделок на кухне у Ника Мэйсона. Именно там они придут к решению, что ответственность за тексты должна целиком и полностью возлечь на плечи Роджера Уотерса. Важную роль в генезисе группы также сыграло давнее стремление Роджера перейти от абстракций и символов к конкретике и злободневности.

      Основное количество мелодий альбома пришлось на Ричарда Райта и Уотерса, хотя и Дэвид Гилмор предложил ряд отличных идей, в том числе и в качестве ведущего продюсера. (Стоит заметить, что вышеупомянутые стартовые джемы в основном рождались из гитарных поисков Дэвида, став основой для таких композиций, как «Breathe (in the Air)», не вошедшая в альбом «The Travel Sequence» (её заменят электронной «On the Run») и, частично, «Time».) Работая плечом к плечу с по-настоящему крупными авторами и советуясь со своим другом Ником, Роджер смог нужным образом сосредоточиться на текстах, большая часть из которых была написана на уже сочинённые аккорды. Если концепт –