Киноспекуляции. Квентин Тарантино

я был как «Человек-гризли»[5]: по вечерам мог наблюдать за взрослыми в среде их природного обитания. Я тоже должен был не издавать ни звука, смотреть во все глаза и слушать.

      Вот, значит, что делают взрослые, когда рядом нет детей.

      Вот, значит, как взрослые общаются между собой.

      Вот о чем они говорят, оставаясь наедине.

      Вот что им нравится.

      Вот что они находят смешным.

      Не знаю, входило ли это в планы моей матери, но таким образом меня учили взрослому общению.

      Когда меня брали в кино, моей задачей было сидеть и смотреть, даже если фильм мне не нравился.

      Да, некоторые взрослые фильмы были просто охренительные!

      «Военно-полевой госпиталь», «долларовая» трилогия[6], «Там, где гнездятся орлы», «Крестный отец», «Грязный Гарри», «Французский связной», «Филин и Кошечка» и «Буллит». Но некоторые мне в 8–9 лет казались охренительно скучными. «Познание плоти»? «Лис»? «Айседора»? «Воскресенье, кровавое воскресенье»? «Клют»? «Прощай, Коламбус»? «Модельное ателье»? «Дневник безумной домохозяйки»?

      Я знал одно: пока они смотрят фильм, им плевать, насколько он мне интересен.

      Наверняка поначалу я иногда говорил что-то вроде: «Мам, мне скучно». А она наверняка отвечала: «Послушай, Квентин, если будешь нудеть всякий раз, когда мы берем тебя с собой, в следующий раз останешься дома [с няней]. Хочешь сидеть дома и смотреть телевизор, пока мы с твоим отцом веселимся, – пожалуйста, так и поступим. Решай сам».

      Вот я и решил. Я хотел быть с ними.

      А значит, первое правило – не нудеть.

      Второе правило во время просмотра – не задавать глупых вопросов.

      Максимум разок-другой в самом начале, но после этого я один в пустыне. Время вопросов настанет только после финальных титров. В большинстве случаев это правило я соблюдал. Хотя бывали исключения. Мама часто вспоминала с подругами, как потащила меня на «Познание плоти». Арт Гарфанкел пытался развести Кэндис Берген на секс. И их диалог выглядел примерно так: «Ну давай это сделаем? Я не хочу этого делать. Ты же обещала? А я не хочу. Да все это делают!»

      И тут я своим писклявым девятилетним голосом громко спросил: «Мам, а что они хотят сделать?» По словам матери, в этот момент весь зал, полный взрослых людей, лег от хохота.

      Помню, в каком недоумении оставил меня легендарный стоп-кадр в финале «Буча Кэссиди и Санденса Кида».

      Я спросил: «Что случилось?»

      «Они погибли», – объяснила мама.

      «Погибли?» – взвизгнул я.

      «Да, Квентин, погибли», – уверенно подтвердила мама.

      «Откуда ты знаешь?» – коварно спросил я.

      «Потому что, когда картинка остановилась, именно это имелось в виду», – терпеливо ответила она.

      Но я снова спросил: «Откуда ты знаешь?»

      «Знаю, и все», – сказала она, но меня это, конечно, не устроило.

      «Почему это не показали?» – спросил я почти возмущенно.

      Тут мама начала терять терпение

5

Человек-гризли (The Grizzly Man) – прозвище Тимоти Трэдуэлла (1957–2003), американского натуралиста, документалиста и исследователя жизни медведей. Трэдуэлл славился своим бесстрашным подходом: он фактически жил среди медведей, пренебрегая всякими мерами безопасности. Это закончилось трагедией: в 2003 году Трэдуэлл и его девушка были убиты и съедены медведем. На основе снятых им документальных материалов Вернер Херцог сделал фильм «Человек-гризли» (2005). – Прим. пер.

6

Три спагетти-вестерна Серджо Леоне с Клинтом Иствудом: «За пригоршню долларов» (1964), «На несколько долларов больше» (1965), «Хороший, плохой, злой» (1966). – Прим. пер.