Персонаж. Характер. Грим. Часть 1. Гаммы для гримёра. Елена Зорина

три этапа: начало, середину и конечный результат.

      8. «Что увидит зритель»? Не забывайте задавать себе этот вопрос.

      Результат зависит от вашего выбора техник, приемов и материалов.

      Гримировать и гримироваться, учитывая эти правила, просто-напросто удобно. Думаю, по прошествии времени, вы наверняка включите в список и парочку своих собственных уточнений.

      В зависимости от применяемых способов определяют основные виды и приёмы грима. Если используют одни лишь краски, то это – грим живописный, который, в зависимости подразделяют на:

      – линейный. Здесь главное – линия и цвет;

      – живописно-объемный. В нем для создания иллюзии нового объема используют приемы тушевания. Если в гриме используются способы для реального изменения исходных объемов лица, то грим называют объемным.

      Грим пластический – вариант скульптурного объемного с применением специальных материалов и технологий – позволяет достичь максимума реалистичности.

      Фактурный – вариант скульптурного для иллюзии различных текстур.

      К объемному гриму без сомнения относится и использование постижерных изделий и разных бутафорских штук.

      Грим призван помочь актеру в создании образа, поэтому разработка грима предполагает доскональную проработку всех важных для персонажа моментов, учет особенностей и лица актера, и площадки, и проекта.

      Глава 3. Степени несвободы

      Всегда, независимо от того гримируете вы себя или кого-то, даже если это ваш личный проект и над вами нет никаких начальников, и уж точно, если вы завязаны с проектом, словом, если вы делаете грим с какой-то целью и хотите получить определённый результат, значит, ставите себе задачу. И вот при выполнении этой самой задачи…

      На что мы гримёры НЕ можем повлиять или просто должны иметь в виду, а значит, обязаны учесть:

      – на исходную конструкцию – основу формы, каркас – в случае с гримом это человеческий череп, а также на индивидуальность лица актёра, особенности его мимики и волос;

      – на то, что однозначно прописано в тексте пьесы или сценарии, например, яркий характер, возраст, важные для действия особенности внешности персонажа…

      – особенности площадки, план при съёмке или расстояние до зрителя, свет, наличие, быстроту/сложность перемен грима во время спектакля;

      – разработки и идеи постановщиков;

      – жанр проекта, стиль оформления, эпоху;

      – особенности костюмов и головных уборов;

      – активность актёра внутри проекта.

      Глава 4. Этапы работы над гримом

      Подготовка:

      – чтение лица, сравнение исходника и желаемого результата

      с учетом ограничений и задач проекта;

      – продумывание максимального количества возможных вариантов;

      – эскизирование, разработка конструктивных деталей;

      – выбор и утверждение оптимального варианта/алгоритма грима;

      – определение