Цвет нашей интеллигенции 19-го века. Буква «К». Евгений Валентинович Подолянский

вгороде в 1896 году. По воле императора Александра III подготовка к проведению выставки началась с осени 1893 года. Кази заведовал машинным и заводским отделами на выставке.

      

      

      

      

      

      

      

      Н.В.Калачов поднял уровень значимости работника архива. Ратуя за научный подход в организации архивной деятельности, благодаря нему был образован Императорский Археологический институт в Санкт-Петербурге. Канцелярское, «молчалинское» составление описей архивных документов приводило к долголетнему поиску нужного материала. Я не случайно упомянул деятельность Молчалина из пьесы «Горе от ума» А.С. Грибоедова. Он числится формально (надо подчеркнуть слово формально) на должности работника архива, а фактически прислуживает своему начальнику, Фамусову и даже за пристрастную свою службу получил три награды. Из-за нерадивости таких работников большая часть архивов уничтожалась, бесследно пропадала. Можно представить трагедию дворянина, желающего по необходимости подтвердить своё дворянство на основании соответствующего указа, который отражён документально в архивном документе, а его нет или он где то завалялся среди множества папок и полок. Н.В. Калачов разработал практику и теорию архивного дела. В археологический институт принимались лица уже имеющие высшее образование. Обучение длилось в течение двух лет. В практической работе студентов института широко применялось проведение реальных раскопок в местах, связанных с историей.

      

      

      

      Mapия Даниловна Каменская (по рождению Вальтер) родилась в С.-Петербурге в семье шведского происхождения. Мать Марии, воспитанница Мариинского института, овдовев, обратилась с прошением к попечительнице института, Великой княгине Елене Павловне, о принятии на казённый счёт её двух дочерей. Соизволение поступило только на одну дочку. Разыграли жребий, и счастливый билет достался старшей дочери, Марии, нашей героине очерка. Великая княгиня, часто навещавшая своих питомцев, приметила природный дар у Марии – голос, меццо-сопрано. Дальнейшая судьба девушки была фактически определена. Покинув стены Мариинского института, Мария поступает в Петербургскую консерваторию. Во время учёбы в консерватории Мария Вальтер вышла замуж за молодого дворянина Н.Ф. Каменского. Вероятно, замужество повлияло на посещаемость предметов, преподаваемых в консерватории, и наша певица сдала по выпуску только пение со средней оценкой «четыре с половиной». Диплом об окончании консерватории она не получила. Тем не менее, она была принята в труппу оперных певиц в Мариинский театр, и уже 30 января 1874 года состоялся её дебют в роли Вани в опере Глинки «Жизнь за царя». В журнале «Музыкальный сезон» был дан положительный отзыв на дебютное выступление молодой певицы. «Недавно дебютировала в русской опере новая певица Вальтер-Каменская. Молодая дебютантка с первого раза выказала свои бесподобные голосовые средства, хорошую школу, обработанный вполне голос, оконченность и большую осмысленность и простоту в самой игре; желательно только более силы в низких нотах. Впечатление, которое вынесли все после ее дебюта, было самое отрадное; при труде и серьезном воззрении на искусство, г-жа Вальтер займет, по всей вероятности, видное место в русской оперной труппе». И эти предсказания вполне оправдались.

      Надо отметить, что профессиональная деятельность не помешала певице стать матерью. К 1880 году Каменская родила уже четверых детей.

      В 1886 году начались финансовые проблемы у Мариинки, и дирекция театра была вынуждена не заключить очередные контракты с некоторыми артистами театра. Вальтер-Каменская попала под сокращение. Московский Императорский театр, Тифлисский театр, выступление в саду «Аквариума» – Мария Даниловна, потеряв стабильный заработок, в течение пяти лет в постоянном поиске места приложения своего певческого таланта. Смерть мужа, смерть единственной дочери, четверо сыновей на руках – всё пришлось испытать ей сполна. Только в 1891 году Мария Даниловна была принята в Мариинскую труппу вновь.

      В заключение очерка я представлю список ролей, исполненных Каменской за период её творческого пути: Ваня («Жизнь за Царя», Глинки); Морозова («Опричник», Чайковского); Княгиня («Русалка», Даргомыжского); Ортруда («Лоэнгрин», Вагнера); Пастух («Тангейзер», Вагнера); Зибель («Фауст», Гуно): Рогнеда («Рогнеда», Серова); Тизба («Анжело», Кюи); Гений добра («Демон», Рубинштейна); Фидес («Иоанн Лейденский», Мейербера); Амнерис («Аида», Верди); Пекки («Бронзовый конь», Обера); Адреино («Риензи», Вагнера); Ганна («Майская ночь», Чайковского); Иоанна («Орлеанская Дева», Чайковского); Весна («Снегурочка», Римского-Корсакова); Любовь («Мазепа», Чайковского); Уберта («Корделия», Соловьева); Няня («Евгений Онегин», Чайковского); Эмилия («Отелло», Верди); Марта («Иоланта», Чайковского); Парсеида («Эсклармонда», Массене); Маддалена («Риголетто», Верди); Лючия («Сельская честь», Масканьи); Графиня