Ветер в бронзе. Этюды о скульпторе Андрее Старцеве. Сергей Белковский

      В поиске названия

      Есть художники, в чьих работах зритель без труда находит тишину, покой, гармонию

      .

      На мой взгляд, в скульптурных и графических работах Андрея Старцева этого нет. В них, наоборот, – беспокойство, ощущается стремление автора выйти из привычного состояния и среды.

      Невольно вспоминаются лермонтовские строки про парусник в море: «а он, мятежный, ищет бури, как- будто в буре есть покой».

      Приходили ли на ум эти известные каждому со школьных лет строки поэта самому художнику, не знаю.

      Знаю о другом: есть у челябинского скульптора мечта – создать в бронзе произведение, в котором передавалось бы движение ветра.

      Ветер в бронзе.

      Конечно же, это «высший пилотаж» в том деле, каким занимается уральский художник.

      Как к нему можно приблизиться и можно ли? Как рождаются скульптуры из бронзы, и какие из них «пришли» с плоского бумажного листа.

      Женщины-деревья, ангелы, диковинные животные из механического зоопарка – как все это родилось у нашего современника, живущего на границе Европы и Азии.

      Слоник. Бронза. Фото Сергея Белковского

      Может быть, читая эту книгу, не найдутся ответы на все эти и многие другие вопросы. Но поиск ответов на них уже сам по себе интересен и увлекателен.

      Так казалось автору этой книги. Так собрались под одной обложкой три десятка новелл об Андрее Старцеве.

      Герб родного города

      Стать автором герба города, в котором вырос и живёшь – почётно

      На вопрос: как стал автором герба, скульптор Андрей Старцев отвечает просто – было так. Было – это тогда, когда он, в «разгульные девяностые», активно занимался разработкой фирменных стилей и знаков.

      Был своеобразный бум в этом деле, была потребность. И Старцев со своим коллективом «Астар» был в авангарде этой деятельности в Челябинске. Были уже наработаны контакты с разными структурами администрации города, выполнялись уже заказы от них, когда был объявлен конкурс на разработку герба Челябинска, поступило предложение поучаствовать в нем и Андрею Старцеву. Было сделано несколько вариантов герба, где на всех присутствовал верблюд. Вскоре пригласил к себе мэр Вячеслав Тарасов.

      «Ваш вариант мы посчитали лучшим! Продолжайте работать!».

      Предстояла работа по деталировке герба. Потом попросили изготовить несколько эталонных экземпляров герба – черно-белый вариант, в цвете и в рельефе.

      Они были сделаны на левкастных досках, каждый в трех экземплярах и переданы в администрацию города на вечное хранение. Уже после торжественного собрания в администрации и речи главы города о появлении у Челябинска своего герба на закрытом фуршете, Андрей скажет, что ему было почётно работать над гербом родного города.

      Птица высокого полета

      Неизвестная история известного логотипа

      Как-то в корпоративном издании крупного челябинского банка появилась такая публикация. У нее был подзаголовок – история одного логотипа.

      Начиналась публикация так: «Голубь, взмахнувший крыльями, добрый и светлый символ. Не с первого взгляда мы понимаем, что именно он изображен на логотипе Банка».

      Признаться, что символ Челябинвестбанка видел много раз, но тоже именно на той встрече в мастерской у художника, сделал для себя такое открытие – птичка.

      Это была встреча с представителями некоторых предприятий города, чьи логотипы когда-то делал Андрей Старцев. Была на ней и представитель Инвестбанка.

      «Наша птица – это не совсем воплощение технического задания по определенным критериям, а скорее результат творческого поиска художника», – читаем дальше в упоминавшейся публикации.

      Фирменный знак челябинского банка

      – «Инвестбанк» – один из моих хороших. Удачных знаков, – вспомнил на той встрече Старцев. – И приятно, конечно, когда идешь мимо Инвестбанка – они же часто встречаются в Челябинске – и думаешь, да, даже если в творческом плане не успел, то все равно что-то, какой-то след оставил.

      Вспоминая о той работе, автор рассказал, что при разработке логотипа была сделана предварительная подача нескольких вариантов. На первом этапе упор был сделан на информацию, на идею роста и разнонаправленного движения.

      «Вот эти два крыла – это были две стрелки, которые идут слева и справа вверх. Изображались они немного в другой стилистике, а означали движение информации. Потом стали смотреть – это неявно, нет какого-то образа, знак перегруженный. И вдруг я увидел, что в этих стрелках проявляется образ птицы. Это тот же полет, стремление вверх. Так и появилась птица», – говорит Андрей Старцев.

      Художник