Драконы в архитектуре модерна. Ирина Антипина

я на рубеже веков умы писателей и художников, как нельзя более полно воплотилась в творчестве архитекторов, создававших новый мир буквально собственными руками. Архитектура внедряла в жизнь людей технические новинки (лифт), новые материалы (железобетон, силикатный кирпич), наконец, новый подход к самому жилищу, которое становится удобным, светлым, красивым. Утилитарные предметы (мебель, элементы интерьера) превращаются в прекрасные произведения искусства. «Надо, чтобы красота сопровождала вас повсюду. Надо сделать жизнь, которая прежде всего уродлива, – прежде всего прекрасной» (З. Гиппиус)1, – вот главная идея времени и главная особенность модерна: в отличие от предшествовавших эпох, он не отражает действительность, а создаёт её.

      Это делает модерн самым необычным стилем в мировой архитектуре. Необычность проявляется уже в его названиях: ни у одного направления в искусстве их не бывало так много. Ар нуво, югенд, сецессион, либерти… Многообразие определений отражает многоликость явления. В каждой стране модерн особенный. Тем интереснее находить общие мотивы: ведь это то, что объединяет разные культуры.

      В архитектуре символизм модерна проявляется в декоративном убранстве зданий. Ведущим мотивом здесь становится природа. Вместо привычных героев античности на фасадах появляются многочисленные представители животного и растительного мира.

      Конечно, образы природы и раньше использовались в архитектуре. Но значение каждого было чётко определено и заранее известно. Так, лев и орёл выражали могущество, лавр – славу, дуб – силу. Архитектура не выходила за рамки веками складывавшейся символики, основанной на античности. Модерн эти каноны нарушает, обращаясь к самому широкому спектру мифов – от давно вошедших в европейскую культуру античных до экзотических и малоизвестных египетских, индийских, скандинавских и кельтских. На фасадах появляются доселе неизвестные архитектуре звери – собаки, кошки, лисы, медведи и… драконы.

      Появление дракона в числе существ, «населяющих» фасады модерновых зданий, подтверждает символичность образов в декоре модерна. Дракон – мифологическое существо, похожее на змея, возникло ещё до сотворения мира и было связано со стихиями и хаосом. Согласно древнескандинавским мифам, дракон по имени Нидхёгг обитает в корнях Мирового дерева Иггдрасиль и беспрестанно подгрызает их, разрушая основу мироздания. В европейских культурах дракон считался воплощением злой неуправляемой энергии.

      Универсальный сторож

      Осмысливая образ дракона, модерн на первый план выводит его универсальные способности сторожа. Первые драконы стерегли не простые сокровища, а золотые яблоки бессмертия в саду Гесперид, древнее прорицалище богини Геи в Дельфах, золотое руно… Позднее дракон становится хранителем кладов, не теряя, однако, своего уникального знания (от Фафнира, стерёгшего клад Нибелунгов, Зигфрид получает умение понимать язык всех животных и птиц). Поэтому неудивительно, что большинство драконов нового стиля «проживают» у входа в дом, возле окон и балконов. Основываясь на мифологических представлениях о том, что дракон никогда не спит, зодчие наделяли его функцией охранника.

      Примечания

      1

      Гиппиус З. Н. (под псевдонимом Антон Крайний). Современное искусство // Антон Крайний. Литературный дневник. – СПб.: изд. М. В. Пирожкова, 1908. – С. 68.

1

Гиппиус З. Н. (под псевдонимом Антон Крайний). Современное искусство // Антон Крайний. Литературный дневник. – СПб.: изд. М. В. Пирожкова, 1908. – С. 68.