Как стать искусствоведом. Антон Успенский

Миша, ну мы же договаривались. А здесь что написали?

      Федоров: Ефим Серафимович, я выше головы не прыгну! Запрещено нам владельца указывать на этикетках. Смотрите: нигде нет владельцев, нигде (обводит зал рукой).

      Берзоев: Но ведь особый случай, Миша! Сусликов ведь на открытие собирался, что я скажу? А свет какой, сам посмотри!

      Федоров: Я еще вчера софит сказал поменять! Ну, Валера! (Достает мобильный, набирает номер.) Сейчас сделаем, это быстро! Ефим Серафимович, я на фуршете вас найду, обязательно!

      Федоров с трубкой около уха быстро уходит в те кулисы, откуда пришел.

      Берзоев пытается немного поправить «Скворечник», слегка поворачивает его, раздается резкий треск. Берзоев отдергивает руки и отходит на несколько шагов. Тяжело вздыхает и уходит по анфиладе. «Скворечник» покачивается. Вдалеке слышны веселые звуки начавшегося фуршета.

Сцена четвертая

      Из анфилады появляется Роберт Спец, которого догоняет практикантка Соня Пылкина – девица средних лет в свитере до колен и берцах.

      Пылкина: Роберт Гербертович, а как Вам тот голландский художник, в музее выставка была в прошлом году?

      Спец: Говно.

      Пылкина: Да нет, Вы меня не поняли, другой: тот, который инсталляции привозил, общительный такой?

      Спец: Говно.

      Пылкина: Подождите, Роберт Гербертович, я ошиблась, он из Финляндии был, помните?

      Спец (с подъемом): А-а-а, этого отлично помню: говно!

      Пылкина (после паузы): Ну что Вы так! Я вот его стратегию рассматривала в контексте треугольника Фреге-Гумбольдта, и Василий Моисеевич мою статью одобрил. Мне бы еще побольше найти по межгендерной проблематике, вот как тот монохром в последнем зале. Вы же видели?

      Спец: Да, мерзкие старухи. Было такое в Гудзонской школе лет тридцать назад… Вон, лучше посмотри, что Федоров здесь повесил (показывает на «Скворечник»). Совсем ополоумел, галерейная вещь!

      Пылкина подходит к произведению, которое еще покачивается, и рассматривает его. Спец тихонько уходит. С вернисажа возвращается Наварский, читает что-то в айфоне.

      Пылкина: Василий Моисеевич!

      Наварский: Что ты, Сонечка? Сходи туда, там «Просекко» наливают.

      Пылкина: Я хочу спросить…

      Наварский (перебивает): Ни одного поцелуя без любви, запомни!

      Пылкина (улыбается): Это я помню! Василий Моисеевич, скажите, какая главная задача современного искусства?

      Наварский: Главная задача современного искусства – совместить наконец-то фуршет с катарсисом!

      Наварский уходит довольный собой и записывает сказанное в айфон. «Скворечник» издает внезапный треск. Пылкина дергается и поворачивается на звук.

Сцена пятая

      Входят Бурсилова и Федоров.

      Федоров (продолжая разговор): Вот это, кстати, я и хотел показать.

      Подводит Бурсилову к «Скворечнику», Пылкина оглядывается на них.

      Федоров: Это Соня, вы знакомы? Это Варя, наша коллега из…

      Бурсилова (перебивает): Да