Магия Бессмертия 43. Прямой Путь. Бурислав Сервест

к обычному току мыслей – все происходит именно так. А после того, как мы отделили от себя какие-то качества, перестали быть «объемным диполем», мы оказались неустойчивыми – о неустойчивости четверичной структуры мы говорили в прошлой рассылке. Это искусственная форма, вернее набор искусственных форм, а для их поддержания нужна внешняя точка опоры. Поэтому мы выбираем одну из фотографий – вернее берем ту, которую нам подсовывают, и делаем её основной, расходуя на это свою Силу. Пребывание в одной фотографии всегда связано с упорядочением мышления, а для того, чтобы упорядочить мышление и для того, чтобы поддерживать его упорядоченным, всегда необходимы усилия.

      Поэтому мы не можем произвольно перейти в другую фотографию, даже если она нам нравится больше. Не можем думать о себе как о здоровом, если мы больны и так далее. Вернее думать можем, но это будут мысли особого рода – «мысли – фантазии».

      В принципе мы все создаем свой мир, в котором и живем. Но в обычном случае мы оказываемся привязанными к одной фотографии, которую считаем единственно «правдивой». Соответственно, все остальные «фотографии» оказываются для нас «ложными». Например, я могу думать о предметах, которые лежат на моем столе – книжки, пульты управления и прочее. Но о громадном бриллианте, лежащем посреди стола, я могу только фантазировать – сами мысли о нем будут расцениваться мной как ложные. Потому, что в них не будет той Силы, которая позволяет «оживлять» фотографии, вся эта Сила заключена в тех мыслях, которые кажутся нам реальными. Мы УВЕРЕНЫ в том, что на столе лежит привычный набор предметов, которым мы обладаем – он вписывается в нашу фотографию мира. А громадный бриллиант в неё никак не вписывается, поэтому мы УВЕРЕНЫ в том, что его там нет – как бы не убеждали себя в обратном. Поэтому мы и не можем перейти в ту фотографию, в которой наш стол завален бриллиантами – хотя такая фотография и существует. Если бы мы смогли вернуть себе Силу УВЕРЕННОСТИ, то смогли бы менять фотографии, выбирая те, которые нам нравятся. И это не были бы фантазии – у любого варианта мира есть пустотная оболочка – своего рода информационная голограмма. Когда мы её меняем, меняется и чувственно воспринимаемый мир. Помните возникающую иногда уверенность в том, что мы достигнем цели – если нам удается сохранить её, цели мы действительно достигаем, потому что переходим в другую фотографию, структура связей которой соответствует нашим ожиданиям.

      Для того чтобы менять фотографии, являющиеся «средой обитания» нашего сознания, надо просто извлечь свое «жало» из той фотографии, которая нам кажется единственно возможной. Теоретически это просто – мы говорили о том, что «фотографии» – варианты пустотного мира существуют объективно и независимо от нас. Проблема в том, что мы их искажаем, накладываем на них отношения собственности и зависимости. Создаем структуру искусственных связей, являющихся основой фотографии, в которой мы существуем и основой нашей искусственной формы. Представьте, что прямо