MREADZ.COM - много разных книг на любой вкус
Скачивание или чтение онлайн электронных книг.Два капитана. Аудиоспектакль
Вениамин Александрович Каверин
Сумка утонувшего почтальона, найденная Саней Григорьевым, круто изменила его жизнь. Одно из писем, посланное капитаном шхуны «Святая Мария» Иваном Татариновым, рассказывало о темных сторонах подготовки полярной экспедиции, где все было сделано для того, чтобы она не вернулась. И попав в Москву, в детский дом, Саня Григорьев, оказывается в семье пропавшего капитана Татаринова. Саня решает, во что бы то ни стало разгадать тайну исчезновения экспедиции… Своим девизом он выбирает «Бороться и искать, найти и не сдаваться!». И став полярным летчиком, офицером, пройдя войну он не предал свою мечту. Это книга о любви и ненависти, чести и бесчестии, верности и предательстве, мужестве и трусости. Многие поколения российских читателей – детей и взрослых, в числе своих любимых произведений называют роман «Два капитана». Аудиоспектакль Центрального детского театра по приключенческому роману. Действующие лица и исполнители: Саня Григорьев – А. Михайлов. Катя Татаринова – М. Куприянова. Мария Васильевна – И. Викторовна. Кораблев – Е. Перов. Николай Антонович – И. Воронов. Валя Жуков – Г. Печников. Иван Иванович – П. Брянский. Ромашев – М. Андросов. Боец – И. Соколов. Лури – Г. Молодцов. Композитор – Н. В. Макарова. Оркестр п/у А. Фролова. Запись: 1955 года
Пиквикский клуб (спектакль)
«Посмертные записки Пиквикского клуба» – первый роман великого английского писателя Чарльза Диккенса (1812—1870), выпущенный издательством «Чепмен и Холл» в 1836 – 1837 годах. Роман о клубе смешных, симпатичных джентьльменов, созданным Самуэлем Пиквиком, путешествующих по стране, изображает нравы старой Англии и многообразие человеческих типов. Веселый, остроумный, полный великолепного английского юмора. Многие годы является одной из любимых книг читателей всего мира. «Посмертные записки Пиквикского клуба» заняли сто шестую строчку в списке 200 лучших книг в мировой литературе по версии BBC. Спектакль Московского Художественного академического театра СССР им. М. Горького (МХАТ СССР им. М. Горького) По роману «Посмертные записки Пиквикского клуба» Запись 1955 года Действующие лица и исполнители: Смиггерс – Юрий Недзвецкий; Самуэль Пиквик – Владимир Грибков; Треси Топман – Владимир Дамский; Август Снодграсс – Константин Градополов; Натаниэль Винкель – Александр Комиссаров; Миссис Бардль – Мария Пузырева; Малютка Бардль – Анна Комолова; Миссис Клопинс – Анна Коломийцева; Сэм Уэллер – Анатолий Кторов; Додсон – Александр Карев; Фогг – Михаил Болдуман; Свирепый извозчик – Дмитрий Шутов; Мистер Джингель – Павел Массальский; Мистер Уордль – Николай Титушин; Эмилия – Галина Калиновская; Рахиль – Софья Гаррель; Миссис Уордль – Анастасия Зуева; Джо – Владимир Баталов; Миссис Арабелла Аллен – Тамара Михеева; Мэри – Мария Щербинина; Иов Троттер – Сергей Блинников; Бен Аллен – Владимир Трошин; Боб Сойер – Леонид Губанов; Перкер – Иосиф Раевский; Судебный пристав – Николай Ковшов; Винкель сарший – Иван Тарханов; Аптекарь – Яков Сухарев; Зеленщик – Николай Остроухов; Президент – Николай Курочкин; Тюремщик – И. Огневич; Надзиратель тюрьмы – Валерий Пушкарев; Служанка – Евгения Петрова; Пояснительный текст – Виктор Станицын. Музыка – Н. Сизова Оркестр театра п/у С. Германова
Звездный мальчик. Волшебные башмаки (спектакли)
Аудиокнига. Уайлд Оскар. «Звездный мальчик», «Волшебные башмаки» Сказки Издание включает в себя одну из самых знаменитых и умных сказок в мировой литературе – сказку великого английского писателя, поэта и драматурга Оскара Уайльда (1854 – 1900) «Звездный мальчик». Мальчик необыкновенной красоты, которого нашел в лесу в золотой мантии и принес домой бедный дровосек, вырос злым, надменным и жестоким. Однажды он выгнал из дома нищенку, которая призналась, что она его мать. И он превратился в мерзкого урода с которым отказывались играть его ровесники. Чтобы искупить свою вину он начал искать свою мать в надежде вымолить у нее прощение… Вторым произведением на диске является знаменитая английская народная сказка «Волшебные башмаки». Джек попадает в город печали. С помощью волшебных башмаков ему удается развеселить горожан, освободить сына короля из темницы и помочь девочке Бетси избавиться от преследований герцога Эльва… Оскар Уайльд. «Звездный мальчик». Аудиоспектакль по одноименной сказке. Действующие лица и исполнители: Звездый мальчик – Мария Бабанова; Его мать – Лидия Князева; Его отец – Евгений Самойлов; Дровосек – Леонид Пирогов; Его жена – Лядова; Зверушки – Н. Чкуасели и Юлия Юльская; Волшебник – Анатолий Кубацкий; 1-й солдат – Михаил Баташов; 2-й солдат – Леонид Пирогов. От автора – Михаил Царев. Оркестр п/у Леонида Пятигорского Запись 1950 года. Время звучания 36 минут. «Волшебные башмаки». Английская народная сказка Действующие лица и исполнители: Джек – Олег Анофриев; Бетси – Раиса Губина; Король – Юрий Фомичев; Герцог Эльва – Александр Шатов; Старик – Дмитрий Фивейский; 1-й стражник и горожанин – Михаил Абрамов; 2-й стражник и горожанин – П. Шеремей. Оркестр п/у Юрия Никольского. Запись 1956 года Время звучания 29 минут
Гамлет. Аудиоспектакль
Спектакль Государственного академического театра им. Вахтангова Постановка Б. Захавы и М. Астангова Запись 1959 года Действие самой знаменитой пьесы великого английского поэта и драматурга Уильяма Шекспира происходит в Эльсиноре, вскоре после смерти короля Дании. Убитому горем Гамлету, принцу Датскому, тяжело переживающему смерть любимого отца и скоропостижный брак своей матери, королевы Гертруды, является грозный призрак отца в полном военном облачении и сообщает ему страшную тайну о том, что король умер не своей смертью, а был убит рукой его родного брата Клавдия, ставшего мужем королевы и нынешним королем Дании. Призрак короля призывает Гамлета отомстить за него и исчезает. Пораженный Гамлет, утративший веру в людей, в любовь, клянется отомстить за отца, но, мучимый философскими размышлениями, он медлит с местью. Ему претит роль карающего судьи, он понимает, что карать – это миссия Бога, а не человека, сомневается и в то же время упрекает себя за бездействие. Гамлет больше не может терпеть окружающее его зло, но не знает как с ним бороться и, чтобы скрыть свое смятение, притворяется безумным…
Лестницы в доме. От проектирования до строительства
В этой книге подробно рассказано о видах лестниц и типах их конструкций. Читатель познакомится с основами проектирования, а также найдет уже готовые проекты. Обзор современных материалов (дерево, металл, стекло, камень) поможет сориентироваться на рынке, а подробное описание техник работы и технологий конструирования упростят работу. Отдельное внимание уделено способам ремонта лестниц и советам по эксплуатации. Пошаговые инструкции, подробные рисунки и схемы помогут вам без труда сконструировать лестницу любого типа, даже если вы никогда раньше не занимались ничем подобным.
Стихотворения Баратынского
«…Кроме дозволения напечатать эти стихотворения, я получил от г-жи Баратынской небольшое, но драгоценное собрание писем ее покойного мужа… <…> я решаюсь обратиться с просьбой ко всем друзьям и приятелям Баратынского: не захотят ли те из них, у которых находятся его письма, прислать мне их в копиях для приобщения к собранию писем, порученному мне лестной доверенностью г-жи Баратынской? Биографические подробности также будут приняты с благодарностью. Нас, русских, часто и справедливо упрекали в равнодушии к нашим литературным славам, в отсутствии похвального желания ближе познакомиться с самою личностью, с жизнью наших поэтов; в последнее время, однако, стала заметна перемена к лучшему, и потому надеюсь, что мой призыв не останется безответен…»
Несколько слов о стихотворениях Ф.И. Тютчева
«О Тютчеве не спорят; кто его не чувствует, тем самым доказывает, что он не чувствует поэзии», – утверждал Тургенев в письме к А. А. Фету 27 декабря 1858 г. Эти слова определяют его отношение к поэзии Тютчева на всем протяжении жизненного и творческого пути писателя. Для Тургенева Тютчев всегда был поэтом не только чувства, но и мысли, «мудрецом», поэтом со «светлым и чутким умом». Как в произведениях Тургенева, так и в его письмах часто цитируются строки из стихотворений Тютчева, которые писатель хорошо знал и любил.
Записки ружейного охотника Оренбургской губернии. С. А-ва.
Книгу С. Т. Аксакова Тургенев ценил за правдивый показ русской природы. Но по своему содержанию, по кругу вопросов, затронутых Тургеневым, его статья выходила далеко за рамки оценки книги С. Т. Аксакова, что было замечено еще современниками писателя. В частности, об этом писали Тургеневу С. Т. и К. С. Аксаковы. Первый из них, по его словам, прочел рецензию Тургенева на «Записки ружейного охотника» «с истинным наслаждением». Тем не менее в конце января 1853 г. С. Т. Аксаков упрекал своего рецензента: «Ваше письмо к издателю „Современника“ – не критика на мою книгу, а прекрасная статья по поводу моей книги. Впрочем, я очень понимаю, что, удержав характер критики, статья Ваша вышла бы, может быть, не так интересна и несколько суха».
О «Записках ружейного охотника» С. Т. Аксакова
Тургенев одним из первых оценил по достоинству «Записки ружейного охотника». В письме к автору он замечал: «…Ваши „Записки“ будут дороги не для одних охотников; всякому человеку, не лишенному поэтического чутья – они доставят истинное наслажденье; и потому я готов отвечать за успех их – и литературный, и материальный. А для меня – повторяю – написать им разбор – будет просто праздник». Предвидения Тургенева оказались справедливыми: «Записки ружейного охотника» действительно имели большой успех.
Несколько слов о новой комедии г. Островского «Бедная невеста»
Оценка Тургеневым «Бедной невесты» во многом определялась стремлением противопоставить свое отношение к этому произведению неумеренным восторгам Ап. Григорьева. В начале статьи Тургенев прямо мотивирует обращение к творчеству Островского необходимостью выразить свое отношение к «писателю, так высоко поставленному сочинителями московских критик». Тургенев давал понять, что Островский переживает творческий кризис, что его вторая большая пьеса, «Бедная невеста», слабее первой, «Свои люди – сочтемся!», и что не дифирамбы, а деловая критика может оказать положительное воздействие на становление его дарования. Полемически прозвучали в статье Тургенева утверждение, что высшие достижения творчества Островского непосредственно связаны с влиянием Гоголя, и намек на то, что комедия Островского не свободна от прямого подражания Гоголю. В статье Тургенева выражена мысль о том, что отход от гоголевских традиций приводит Островского не к открытию нового принципа, «нового слова», составляющего эпоху в искусстве, а к снижению художественных достоинств и общественного значения его произведений.