Записки кинорежиссера о многих и немного о себе. Евгений Татарский

еще фильм. Сын Драгунского был автором сценария. Но как-то я не хотел посвятить свою жизнь рассказам Драгунского и отказался.

      А в это время… меня исключили из института, потому что я пропустил последнюю сессию.

      У меня были несданные предметы. Не мог я одновременно снимать кино, которое было плановой единицей киностудии «Ленфильм», и сдавать сессию!

      Я прихожу и говорю:

      – Может, я как-нибудь пересдам?

      – Нет, вы опоздали!

      Мне не дали диплом!

      Мне не дали диплом, но я получил Гран-при международного кинофестиваля. И ворота телевидения – не калитка, а ворота были открыты, ногой причем.

      Режиссеры и драматурги

      Михаил Иосифович Генденштейн, который после Хейфица пошел работать к Володину, попросил меня:

      – Слушай, давай помоги Володину, поработай с ним.

      Ну что же, если просит, я соглашаюсь.

      Фильм, который снимал драматург Александр Моисеевич Володин, назывался «Происшествие, которого никто не заметил».

      Только я согласился, как через два дня меня приглашает режиссер-постановщик Сергей Микаэлян в первое объединение:

      – Женя, у меня к вам есть предложение! Вы идете работать на картину «Фритьоф Нансен» ассистентом режиссера, только на месяц, через месяц уходит второй режиссер, и вы становитесь вторым режиссером! Мы с вами продолжаем работать. У нас там три или четыре месяца экспедиция в Норвегию! Давайте?! – с горящими глазами предлагает Сергей Микаэлян.

      Это мог быть для меня большой шаг вперед!

      А я говорю:

      – Спасибо большое за предложение, но я вчера дал согласие работать ассистентом с Александром Моисеевичем Володиным.

      – Перестаньте! Тут Норвегия, через месяц вы становитесь вторым режиссером!

      В общем, этот разговор продолжался 15–20 минут. На меня смотрели как на не совсем адекватного человека: ему предлагают три месяца в Норвегии, а он говорит: я дал слово Володину!

      Это был 1970 или 1972 год. Этот разговор закончился ничем…

      И я пошел к Володину. Одна из первых съемок проходила в старом ТЮЗе на Моховой. Телевидение там снимало какую-то детскую передачу, у них была литературная викторина. А мы это снимали, как эпизод из нашего фильма. Вопрос был к детям, а дети были совсем маленькие, семь-восемь лет:

      – Ну, дети, кто это?.. Доктор… – Ведущая пыталась подсказать.

      Когда она сказала «доктор», я негромко, но так, чтобы рядом сидящие люди услышали, подсказал:

      – …Живаго.

      Володин подскочил и так на меня посмотрел!.. А оказался доктор Айболит. Потом Володин подарил мне свою книжку о себе, о кино, с трогательной подписью: «Блистательно остроумному человеку».

      Та книжка начиналась с того, что «кино может снимать каждый, нужен только хороший сценарий, актеры, художник, оператор и кино будет снято, независимо от режиссера…»

      Ошибался, ошибался глубокоуважаемый Александр Моисеевич!

      А тогда в доказательство он попробовал сам снять кино…

      У него было свое виденье актера, особенно если экранизировали его пьесы. Ему не нравились актеры, которых ему предлагали. Я помню,