Не по плану. Кинематография при Сталине. Мария Белодубровская

Наши ближайшие задачи // Искусство кино. 1945. № 1. С. 2–5. См. также: Davies S. Soviet Cinema and the Early Cold War: Pudovkin’s Admiral Nakhimov in Context // Cold War History. 2003. Vol. 4. № 1. P. 49–70.

      154

      Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 724–729.

      155

      РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 12. Д. 79.

      156

      Летопись российского кино, 1946–1965. С. 25.

      157

      Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 747–767; РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 12. Д. 79.

      158

      По этой теме см.: Davies S. Op. cit. P. 54–56. Переименование Комитета по делам кинематографии в Министерство кинематографии имело целью подчеркнуть огромный пропагандистский потенциал кино и было частью общей смены приоритетов.

      159

      Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 732.

      160

      Власть и художественная интеллигенция. С. 559–581.

      161

      Там же. С. 572, 549–550.

      162

      РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 12. Д. 79. Л. 3.

      163

      Сталин, Молотов и Жданов о 2-й серии фильма «Иван Грозный» // Московские новости. 1988. № 32. С. 8–9.

      164

      В кратчайшие сроки преодолеть отставание советской кинематографии // Культура и жизнь. 1946. № 19. С. 2.

      165

      Повышать уровень советского искусства! // Правда. 1951. № 247. С. 1; Rimberg J. The Motion Picture in the Soviet Union, 1918–1952: A Sociological Analysis. N. Y.: Arno Press, 1973. P. 38–39; Летопись российского кино, 1946–1965. С. 75–76.

      166

      РГАЛИ. Ф. 2372. Оп. 14. Д. 59. Л. 7, 71. Документ датирован февралем 1947 г., но его содержание, в частности многочисленные упоминания 1947 г. как прошлого, а 1948 г. – как текущего, позволяют датировать его февралем 1948 г.

      167

      Там же. Л. 59.

      168

      Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 798–799.

      169

      Власть и художественная интеллигенция. С. 635–636.

      170

      Шепилов Т. Д. Воспоминания // Вопросы истории. 1998. № 5. С. 24–26. (В своих воспоминаниях Шепилов, как и я, полагает, что требование шедевров, исходившее от Сталина, разрушительно действовало на советское кино.) Сравнение с сельским хозяйством может объяснить, почему Сталин считал возможным добиться результата, используя формулу «лучше меньше, да лучше». При экстенсивном способе ведения сельского хозяйства необходимый урожай получают за счет использования обширных посевных площадей. При интенсивном способе, который Сталин и хотел применить к кино, для получения наибольшего урожая с ограниченной площади упор делается на труд, сырье, материалы и технологии.

      171

      Кремлевский кинотеатр, 1928–1953: документы. С. 798–799; Большаков И. За высокое идейно-художественное качество фильмов // Искусство кино. 1948. № 5. С. 3–5; Большаков И. О предстоящих международных кинофестивалях во Франции и Италии // Правда. 1949. № 180. С. 3.

      172

      Шепилов Т. Д. Указ. соч. С. 24–25.

      173

      Выше качество советских фильмов // Искусство кино. 1948. № 4. С. 1–2.

      174

      Большаков И. За высокое идейно-художественное качество фильмов. С. 3.

      175

      Там же. С. 5.

      176

      Власть и художественная