Вся правда о писательской неправде. Или как разговорить писателя внутри. Николай Самарский

принадлежащих разным людям, «монтируете» новые личности.

      Используйте персонажей любимых фильмов, книг и даже компьютерных игр. Никто не просит вас копировать подчистую. Достаточно взять только облик, какой-то жест, какую-то неповторимую черту.

      Если мы говорим о достоверности, то вы должны быть готовы к трем ошибкам, в зависимости от состава персонажей: профессиональная, эмоциональная и интеллектуальная.

      Первая может возникнуть, если вы не ориентируетесь в профессии персонажа; например, ваш герой – полицейский, а вы не имеете познаний в этой области. В таком случае необходимы консультанты, книги или хотя бы поверхностное изучение незнакомого предмета.

      Вторая проблема (эмоциональная) имеет место быть, когда вам нужно создать персонажа, резко отличающегося от вас, от вашего эмоционального склада и мировоззрения. Например, образ мерзавца или кровожадного преступника-маньяка. Вы ведь нормальный человек, сможете ли вы перевоплотиться в негодяя и сыграть его роль? Или вы существо юное, инфантильное, чье поведение трудно мотивировать? В таких случаях нужно обладать живым воображением и пробовать, пробовать, пробовать.

      Наиболее сложная, как мне кажется, третья проблема. Как показать «мозги» гения? Может ли автор в принципе описать человека, чей интеллект намного превышает его собственный? Гений – человек особенный, и, сколько бы ни исследовали его творчество в науке или искусстве, никто не в силах представить, как «работает» его голова. Нужно быть осторожным.

      5. Повествование

      Секрет писательского мастерства от Итана Канина:

      «Повествователь должен располагать к себе, это важнее всего. На этом держится весь сюжет».

      По-моему, он прав. Если вам нравится взгляд автора на жизнь, не так критично, что происходит в тексте и происходит ли вообще. Я мог бы часами смотреть на Джима Кэрри или Джорджа Клуни даже в самом занудном фильме. Симпатичный рассказчик – как друг, в чьем присутствии вам всегда хорошо, чьи мысли на вес золота, шутки смешат до слез, острые фразы хочется запоминать и выдавать потом за свои.

      Рассказчик не должен быть идеальным: идеальные герои поверхностны, неправдоподобны и скучны.

      Писательский голос это есть само повествование. Вы выбираете, от какого лица будете вести рассказ.

      Повествование может вестись:

      • от первого лица (Я сел за стол и, обмакнув перо в чернила, стал писать книгу). Тут понятно. Я и мои действия;

      • от второго лица (Твои руки тряслись, а зубы отбивали чечетку. Где ты оставил одежду?) Очень редкий и непопулярный прием повествования, но при умелом применении он может произвести большое впечатление на читателя. «Подойди поближе, я шепну тебе это на ухо». Хотите сделать читателя соучастником происходящего? Получить представление об использовании второго лица можно из романа Иэна Бэнкса «Соучастие»;

      •